미야자키 Miyazaki MS-Optics Sonnetar 50mm S F1.3 FULL. MC 라이카 M마운트.박스셋트(후드포함)/98%

레인지 파인더 렌즈 Leica M mount. 미야자키 사다 야스 씨가 일본에서 디자인, 제조 및 손으로 조립한 초기 렌즈.

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라이카 LEICA M6 라이카코리아 정품 박스셋트/99% 판매완료 라이카 Leica M Monochrom Typ 246 Body Digital (박스풀셋트.보호필름)/98% 판매완료 라이카 Leica M3 Body Silver Dog ear 도그이어 Rangefinder Film Camera /95% 판매완료 라이카 Leica M4 Body Silver Rangefinder Film Camera 실버/98% 3,250,000 라이카 Leica M5 50th Ammiversary 박스셋트,보증서(1975년50주념.1750대생산)/99% 판매완료 라이카 Leica M4 Body Repainted Black Film Camera/95% 3,370,000 라이카 Leica M2 with smaller window Silver Body No.930xxx 실버/95% 2,300,000 라이카 M6 Leica TTL 0.85 schwarz lackiert dlack paint finish laque noir 0RESUNDSBRON 2000 095/150 박스셋트.스트렙 99% 15,500,000 라이카 Leica M6 0.72 Silver Body ERNST LEITZ WETZLAR GMBH Film Camera 실버/95% 3,650,000 라이카 Leica M2 with smaller window Silver Body No.982xxx 실버/95% 판매완료 소개 빠르고 컴팩트한 50mm 렌즈를 좋아하지 않는 사람이 있을까요? 미야자키는 분명 좋아할 겁니다. 이 렌즈는 이미 그의 다섯 번째 렌즈입니다. 55mm와 57mm 렌즈는 제외하고도요. 저는 이전에 유명한 50mm 1.1 Sonnetar 와 50mm 1.0 ISM (저는 여전히 소유하고 사용 중입니다)을 리뷰했기 때문에 이 새로운 50mm 1.3 Sonnetar도 주문해야만 했습니다. 리뷰를 위해 주문한 다음 나중에 판매하기 위해서라도요. 하지만 그 전에 이 렌즈의 품질과 이번에는 어떤 특이한 점이 있는지 자세히 살펴보겠습니다. 이 렌즈는 42mp Sony A7rII와 24mp Leica M10에서 리뷰됩니다. 샘플 이미지 이 리뷰에 나와 있는 샘플 이미지 대부분은 여기에서 전체 해상도로 볼 수 있습니다 . 내용 [ 숨기기 ] 소개 샘플 이미지 사양 / 버전 기록 취급/제작 품질 비네팅 빛 감소 광학적 비네팅 날카로움 MTF 그래프 글로우/구면수차 초점 이동 무한대(42mp 소니 A7rII/24mp 라이카 M10) 인물 1.4m(24mp Sony A7III/Leica M10) 근접 0.60m(1:9.4, 42mp A7rII) 플레어 저항 프레임 밖의 태양 프레임 내부의 태양 혼수 왜곡 보케 가까운 거리 중거리 장거리 비교 대상: MS-Optics 50mm 1.0 ISM 점광원 렌더링 장면 1: 인물 거리 장면 2: 단풍 장면 3: 필드 곡률 관찰 선스타 색수차 옆쪽 세로 대안 결론 샘플 이미지 추가 읽기 우리를 지원하세요 바스티안K BastianK의 최신 게시물(모두 보기) 사양 / 버전 기록 최초의 MS-Optics 렌즈는 2006년에 출시된 MS-Mode 50mm 1.3이었으므로 이 새로운 MS-Optics 50mm 1.3 Sonnetar Slim은 그 정신적 후속작으로 볼 수 있습니다. 그동안 MS-Optics에서 출시한 50mm 렌즈가 여러 개 있었지만, 모두 내 MS-Optics 렌즈 개요 에서 찾을 수 있습니다 . 이 MS-Optics 50mm 1.3 Sonnetar Slim의 전체 사양은 다음과 같습니다. 직경 : 50mm 길이 : 35.5mm 무게 : 127g (후드 제외 측정) 시야각 : 47° (대각선) 필터 직경: 49mm(역) + 55mm(렌즈 후드 내) 조리개 블레이드 수: 14(반올림) 요소/그룹: 5/4 근접 초점 거리: 0.6m (측정) 최대 배율: 1:9.4 마운트: Leica-M 이 렌즈는 가끔 ebay.com (제휴 링크) 에서 $1200 부터 시작하는 가격으로 찾을 수 있습니다.  취급/제작 품질 이전에 제가 쓴 MS-Optics 리뷰를 읽어보셨다면 여기서 다룰 내용이 많다는 걸 이미 알고 계실 겁니다. 하지만 우선 기본적인 내용부터 시작해 보겠습니다. 초점 링은 무한대에서 최소 초점 거리인 0.6m까지 약 120° 이동합니다. 초점 링은 실제로 전면 배럴 전체(단위 초점 설계)이므로 초점을 조정할 때 조리개 링과 전면 요소도 회전합니다. 먼저 촬영하려는 조리개를 결정하고 설정한 다음 초점을 맞추는 것이 좋습니다. 초점 링과 조리개 링의 저항성은 매우 좋습니다. 조리개 링은 클릭이 없고 f/1.3에서 f/16까지 90° 회전합니다. MS-Optics 50mm 1.1 Sonnetar 와 MS-Optics 35mm 1.4 Apoqualia 의 경우와 마찬가지로 조리개 링은 대부분의 M-마운트 렌즈와 비교하여 잘못된 방향으로 회전합니다. 원래의 50mm 1.1 Sonnetar 와 마찬가지로( 50mm 1.0 ISM 과는 달리 ) 이 새로운 Sonnetar도 작은 초점 레버를 갖추고 있습니다. 이렇게 작고 섬세한 렌즈에 꽤 유용하다는 것을 알았습니다. 무한대 후드 없음 0.8m 후드 없음 인피니티 후드 0.8m 후드 렌즈가 작기 때문에 후드를 사용하더라도 Leica M10에서는 레인지파인더 막힘이 최소화됩니다. 자연스럽게 뷰파인더 막힘은 초점을 더 가까이 맞추면 더 심해지는데, 이 렌즈는 단위 초점 설계를 특징으로 하기 때문입니다. 다른 두 Sonnetar( 50mm 1.1 및 73mm 1.5 )와 마찬가지로 뒷면에 조정 링이 있습니다. 이 렌즈와 함께 제공된 작은 설명서에 따르면 이 렌즈의 레인지파인더 커플링을 교정하는 데 사용할 수 있습니다. 지금까지 제가 사용한 모든 MS-Optics 렌즈와 마찬가지로( 135mm 2.4 Aporis 제외 ): Leica M10의 6비트 코드 리더는 완전히 덮여 있지 않아 밝은 빛 아래에서 카메라는 종종 렌즈를 바꾼 것으로 생각하고 라이브 뷰를 버릴 것입니다. 라이브 뷰를 사용하는 경우 말입니다. 저는 작은 덕트 테이프를 추가했는데, 이것이 문제를 해결합니다. 일반적으로 마주치는 것과 달리 49mm 필터 나사산은 역방향(수컷)이므로 필터를 반대로 끼웁니다. ND 또는 UV/보호 필터의 경우 차이가 적지만, 편광 필터의 경우 원형은 한 방향으로만 작동하므로 다릅니다. 렌즈에는 둥근 금속 렌즈 후드가 함께 제공되며 MS -Optics 50mm 1.0 ISM 의 경우와 마찬가지로 이 후드 내부에는 일반적인 55mm 필터 나사산이 추가로 있습니다. 새로운 MS-Optics 50mm 1.3 Sonnetar Slim은 50mm 1.0 ISM 의 약간 축소된 버전처럼 보입니다 . 적어도 제 생각에는 나쁘지 않은 일입니다. 비교를 위해 Mr. Ding 50mm 1.1 도 추가했습니다 . 다른 두 개보다 훨씬 무겁고 훨씬 더 크지만 조리개 링의 클릭 스톱과 회전하지 않는 전면 요소와 같은 훨씬 더 나은 인체 공학성을 제공합니다. 비네팅 빛 감소 조리개값 1.3 4.2 EV 조리개 2.0 3.4 EV 조리개값 2.8 2.7 EV 조리개 4.0 2.1 전기 조리개 5.6 1.8 EV 조리개 8.0 1.8 EV f/11 1.6 EV f/16 1.3 EV 예상대로 이 작지만 빠른 렌즈의 비네팅 수치는 더 넓은 조리개에서 엄청납니다. 최대 조리개에서 비네팅은 다른 빠른 50mm MS-Optics 렌즈보다 더 높습니다. 다행히도 조리개를 조이면 상황이 꾸준히 개선됩니다. 더 합리적인 비네팅 값을 가진 빠른 50mm 렌즈를 보고 싶다면 Mr. Ding 50mm 1.1 을 살펴보세요 . 이 밝기 그래프가 어떻게 작동하는지 알아보려면 먼저 이 기사 를 살펴보는 것이 좋습니다 . 광학적 비네팅 매우 빠르지만 컴팩트한 렌즈는 일반적으로 상당한 양의 광학적 비네팅을 보입니다. 기술적인 세부 사항을 너무 자세히 설명하지 않고도 광학적 비네팅은 프레임의 경계를 향해 빛의 원이 잘리는 결과를 낳습니다. 프레임의 중앙에서는 거의 모든 렌즈가 완벽한 원을 렌더링하지만 광학적 비네팅이 매우 낮은 렌즈만이 모서리에서 이 모양을 유지합니다. 따라서 다음 비교에서 중앙(왼쪽)에서 가장 모서리(오른쪽)로 이동하여 빛의 원 모양이 어떻게 변하는지 살펴보겠습니다. MS-옵틱스 50mm f/1.3@f/1.3 MS-옵틱스 50mm f/1.3@f/2.0 MS-옵틱스 50mm f/1.0@f/1.0 MS-옵틱스 50mm f/1.0@f/1.4 MS-옵틱스 50mm f/1.0@f/2.0 딩씨 50mm f/1.1@f/1.1 딩씨 50mm f/1.1@f/1.4 딩씨 50mm f/1.1@f/2.0 여기서 이야기할 내용이 아주 많습니다. 쉬운 것부터 시작해서 점점 더 복잡한 것으로 넘어가겠습니다. f/2.0에서 세 렌즈의 원의 크기는 모두 같지만 모서리의 모양은 크게 다릅니다. f/1.1에 불과함에도 불구하고 Mr. Ding 50mm 1.1은 가장 큰 원을 보여주며 이는 가장 큰 입사 동공을 가지고 있음을 의미합니다(적어도 이 거리에서는 렌즈 사양이 무한대에서 정의되며 이 경우 상황은 다를 수 있음) 내가 Mr. Ding 50mm 1.1에 대한 리뷰에서 이미 설명한 대로 f/1.4 스톱이 올바른 위치에 있지 않고 여기의 개구부가 예상보다 큽니다. MS 50mm 1.0을 f/1.4로 설정했을 때의 개구부가 MS 50mm 1.3을 f/1.4로 설정했을 때의 개구부보다 더 크다고 합니다. 이는 사실이 아니어야 하지만, 실제 데이터는 50mm 1.37과 51.5mm 1.05라고 합니다(이는 “f/1.3” 렌즈를 불리하게 만듭니다). 또한 50mm 1.0의 f/1.4 스톱이 얼마나 정확한지도 알 수 없습니다. MS 50mm 1.0은 f/1.0에서 프레임 전체에 걸쳐 강한 윤곽을 보여주고 f/1.4에서도 여전히 바깥쪽 영역에 나타납니다. MS 50mm 1.3의 연마가 약간 거칠어 보이고 비구면 렌즈를 사용한 것처럼 보입니다(비구면 렌즈가 아닙니다) 저는 세 개의 렌즈를 나란히 촬영하고 테스트 타겟을 사용하여 모두 정확히 같은 거리(0.8m)에 초점이 맞춰졌는지 확인했습니다. 그래서 결과는 직접 비교할 수 있습니다. 하지만 다른 거리에서는 결과가 다를 수 있습니다. 날카로움 MTF 그래프 이 렌즈는 MS-Optics 렌즈이므로 MTF 그래프와 기타 정보가 담긴 작은 전단지가 함께 제공됩니다. 이걸 본 후에 무엇을 기대해야 할까요? f/1.3에서 대비와 해상도가 적절하다고 하며, MS-Optics 렌즈의 경우 일반적으로 그렇듯이 난시도 여기에서 잘 보정된 것처럼 보입니다. 더 넓은 조리개에서는 모서리가 나빠 보이고 왜곡도 물결 모양인 듯합니다. 그리고 f/5.6 그래프를 보면 초점 이동과 필드 곡률도 예상됩니다. 글로우/구면수차 일정량의 ” 빛 “은 종종 Sonnar 디자인과 일부 (대부분 초기) Leica 렌즈 와 연관됩니다 . 더 기술적인 용어를 찾고 있다면 그것은 과소 보정된 구면 수차 입니다 . 구면수차는 이미지 중앙에 영향을 미치는 유일한 고전적인 렌즈 수차 입니다. 이미지를 더 부드럽게 보이게 하고 이미 밝은 이미지 부분에 약간의 “빛”을 더합니다. 또한 확산 필터를 사용할 때 얻는 효과와 비슷합니다 . 미야자키의 Sonnetar라는 이름은 분명히 Zeiss의 Sonnar 에 대한 오마주이므로 , 이 효과도 여기서 볼 수 있을 것입니다. 다른 빠른 MS-Optics 렌즈(특히 35mm 1.3 II Slim , 50mm 1.1 Sonnetar 및 ISM 50mm 1.0 )와 비교했을 때 이 효과는 여기에서 덜 두드러지지만, 이것이 제가 이 렌즈가 다른 렌즈보다 최대 조리개에서 더 유용하다고 생각하는 이유입니다. f/1.3과 f/2.0(대부분의 광선/구면수차가 사라진)에서 촬영한 몇 가지 이미지 세트를 찾아서 렌더링을 비교할 수 있습니다. 장면 1 f/1.3 장면 1 f/2.0 장면 2 f/1.3 장면 2 f/2.0 장면 3 f/1.3 장면 3 f/2.0 장면 4 f/1.3 장면 4 f/2.0 라이카 M10 | MS-Optics 50mm 1.3 Sonnetar Slim 초점 이동 조리개값 1.3 조리개 2.0 조리개값 2.8 조리개 4.0 f/4.0 재초점 50% 작물, A7rII “Sonnetar”라는 이름은 Zeiss의 Sonnar 렌즈에 대한 헌사이며, 이 렌즈는 악명 높은 초점 이동으로 유명합니다. MS-Optics 50mm 1.1 Sonnetar는 이 부분에서 약간의 문제가 있었지만, 여기서 초점 이동은 작고 현장에서는 관련이 없을 것이라고 생각합니다. 무한대(42mp 소니 A7rII/24mp 라이카 M10) 42mp 소니 A7rII 24mp 라이카 M10 MS-Optics 렌즈 50mm 1.0 ISM 과 50mm 1.1 Sonnetar는 이 부문에서 좋은 성적을 거두지 못했습니다. 솔직히 말해서 이 부분에서도 최소한 약간이라도 개선되기를 바랐습니다. 이 새로운 50mm 1.3 Sonnetar는 어떻게 비교될까요? 프레임 중앙에서 세 개 모두 제게는 매우 비슷해 보입니다. 여기서는 말할 것이 거의 없습니다. 중간 프레임은 다른 두 개보다 더 빨리 정리됩니다. 이것은 확실히 작은 개선입니다. 모서리의 문제는 이 렌즈가 강한 필드 곡률을 보인다는 것입니다. 즉, 프레임 중앙이 초점에 맞으면 모서리는 초점이 맞지 않습니다. 이를 보여주기 위해 Coma 섹션에 작은 비교를 추가했습니다. 이제 우리는 어디로 갈까요? 이것은 f/4.0 또는 f/5.6으로 조여지면 프레임 전체에서 뛰어난 성능을 얻을 수 있는 TTArtisan 50mm 1.4 또는 Mr. Ding 50mm 1.1 이 아닙니다 . 앞서 언급한 다른 두 MS-Optics 50과 비교하면 이 렌즈가 가장 좋습니다. 왜 그럴까요? 조여진 건축/풍경 촬영을 위한 제 첫 번째 선택은 아니지만 적어도 그 용도로는 사용할 수 있습니다 . 약간의 타협이 필요합니다. 일반적으로 회절로 인한 선명도 손실을 피하기 위해 조리개를 f/11보다 더 닫지 않습니다. 여기서는 회절의 영향이 작더라도 모서리 성능을 높이는 데 중점을 두었기 때문에 이번에는 f/16에서 촬영한 건축물과 풍경 샘플을 볼 수 있습니다. 얇은 센서 스택을 갖춘 Leica M10이나 두꺼운 센서 스택을 갖춘 Sony에 이 렌즈를 사용하는 것 사이에 성능 면에서 유의미한 차이는 거의 없습니다. 인물 1.4m(24mp Sony A7III/Leica M10) 인물 사진에서는 필드가 얼마나 평평한지가 그렇게 중요하지 않고, 필드 곡률을 방정식에서 제외하기 위해 프레임의 다른 부분에 초점을 맞췄을 때 선명도가 어떤지 보는 것이 더 흥미롭습니다. 우리는 24mp Sony A7III와 Leica M10의 100% 크롭을 살펴볼 것입니다. 두 카메라 모두 센서 앞에 앤티 앨리어싱 필터가 없습니다. 소니 A7III <—> 라이카 M10 중앙 f/1.3 중앙 f/2.0 내부 중간 프레임 f/1.3 내부 중간 프레임 f/2.0 외부 중간 프레임 f/1.3 외부 중간 프레임 f/2.0 지금까지 살펴본 MS-Optics 렌즈 대부분은 최대 조리개에서 난시가 잘 보정되었고 여기서도 마찬가지입니다. 개인적으로는 난시가 잘 보정된 렌즈에 초점을 맞추는 것이 훨씬 더 쉽다고 생각합니다(Liveview에서 말입니다. Rangefinder는 분명히 신경 쓰지 않습니다). f/1.3에서는 대비가 확실히 감소하므로, 특히 주요 피사체가 중앙에서 벗어난 위치에 있을 경우 f/2.0에서 보는 것을 더 선호합니다. 근접 0.60m(1:9.4, 42mp A7rII) 조리개값 1.3 조리개 2.0 조리개값 2.8 중앙에서 100% 크롭, A7rII, 초점 이동으로 인해(해당 섹션 참조) 모든 촬영에서 초점을 다시 맞췄습니다. 50mm 1.1 Sonnetar와 50mm 1.0 ISM과 비교했을 때 이 50mm 1.3 Sonnetar는 가장 가까운 곳에 초점을 맞추고 있으며 놀랍게도 성능 역시 셋 중에서 가장 뛰어납니다. f/1.3으로 설정하면 50mm 1.3은 f/2.0에서 f/2.8까지 조리개를 조였을 때 다른 두 렌즈와 동일한 성능을 보입니다. 플레어 저항 항상 그렇듯이 플레어를 평가하는 것은 복잡한 문제입니다. 너무 무리하게 사용하면 어떤 렌즈라도 나빠 보일 수 있고, 상황이 약간만 바뀌어도 결과에 큰 영향을 미칠 수 있기 때문입니다. 이 리뷰에 나온 모든 사진은 제공된 후드를 사용했습니다. 프레임 밖의 태양 프레임 밖에 태양이 있으면 거대한 (때로는 프레임 채우기) 아티팩트가 생성될 수 있습니다. 렌즈를 조이면 상황이 크게 개선되지만, 손으로 렌즈를 음영 처리하는 것이 이러한 아티팩트를 제거하는 데 더 효과적이라는 것을 종종 발견했습니다. R2 f/1.3 R2 f/1.3 R2 f/1.3 음영 R2 f/5.6 R2 f/5.6 음영 프레임 내부의 태양 프레임 안에 태양이 있으면 작은 유령과 때로는 대비가 손실되는 경우도 있습니다. Sunstars 카테고리에서 찾을 수 있는 샘플이 몇 가지 더 있습니다. 밤에는 대부분 점광원이 다소 성가신 초승달을 만들어냅니다. 이것은 주로 최대 조리개에서 발생하는 문제이고 렌즈를 f/2.0 또는 그 이상으로 조였을 때는 이런 일이 발생하지 않았습니다. 조리개값 1.3 조리개 2.0 라이카 M10 | MS-Optics 50mm 1.3 소네타 이는 낮 동안 프레임 내부에 태양이 있는 경우에도 발생합니다. 조리개값 1.3 조리개 2.0 라이카 M10 | MS-Optics 50mm 1.3 소네타 따라서 최대 조리개에서는 성능이 나쁘고(때로는 매우 나쁠 때도 있음) 조리개를 조이면 실제로는 나쁘지 않습니다. 아마도 좋은 코팅과 적은 렌즈 요소 수 덕분일 것입니다. 라이브 뷰 기능이 있는 카메라를 사용하는 경우 촬영하기 전에 화면에 아티팩트가 있는지 확인하고 렌즈에 그림자를 씌워 보는 것도 좋습니다. 대부분의 경우 이렇게 하면 매우 긍정적인 효과가 나타납니다. 혼수 이미 선명도 섹션에서 모서리 성능이 좋지 않다는 것을 보았습니다. 따라서 좋은 코마 보정을 기대하지 않습니다. 실제로 빛점은 모서리를 향해 매우 모호한 모양을 띱니다. 하지만 여기서도 눈에 띄는 것은 높은 필드 곡률입니다. 극한의 모서리가 가장 잘 보이려면 훨씬 더 가까이 초점을 맞춰야 하지만, 이렇게 하면 프레임의 훨씬 더 큰 중앙 부분이 초점이 흐려집니다. MS -Optics 50mm 1.1 Sonnetar 와 50mm 1.0 ISM은 이 부문에서 저조한 성적을 보였고, 이 새로운 렌즈가 이러한 추세를 바꾸지는 못했습니다. 조리개값 1.3 조리개 2.0 조리개값 2.8 조리개 4.0 조리개 5.6 f/5.6 모서리에 초점 맞추기 극한 모서리에서 100% 자르기, 하드 무한 정지에 초점 맞추기, M10 현장에서 조금 멈춰서 보면 다음과 같습니다. 왜곡 교정되지 않은 수정됨 라이카 M10 | MS-Optics 50mm 1.3 Sonnetar | f/5.6 MS-Optics 50mm 1.3 Sonnetar의 왜곡 패턴은 매우 흥미롭습니다. 프레임의 대부분 부분에서는 왜곡이 전혀 없지만 모서리 부분에서는 매우 눈에 띕니다. 이를 완전하고 적절하게 수정하려면 렌즈 특정 프로필이 필요합니다. 저는 제 기사 How to: Creating lens correction profiles for Lightroom/Photoshop의 예로 MS-Optics 50mm 1.3 Sonnetar를 사용했으므로, 여기에서 이 렌즈에 대한 왜곡 보정 프로필을 다운로드할 수 있습니다 . (Lightroom에서 “편집” -> “환경 설정” -> “사전 설정” -> “Lightroom 개발 사전 설정 표시”로 이동한 다음 “LensProfiles”로 이동하여 “1.0”이라는 이름의 하위 폴더를 만들고 압축 해제된 보정 프로필을 해당 폴더에 넣고 Lightroom을 다시 시작하면 “Leica” 아래에 표시되고 Raw 파일에서만 작동합니다.) 보케 Sonnar 렌즈는 최대 조리개에서 약간 엉뚱한 보케로 유명하지만, 1~2단계 낮추면 꽤 좋은 렌더링으로 유명합니다. 지금까지 제가 리뷰한 모든 빠른 MS-Optics 렌즈를 살펴보면 개인적으로 최대 조리개에서 약간 너무 엉뚱하거나 부드러워 보였지만, 1단계 낮추면 훨씬 더 호감 가는 결과가 나왔습니다. 여기서도 그럴까요? 알아보겠습니다. 가까운 거리 가까운 거리에서 이미 Sonnar 렌즈에서 흔히 볼 수 있는 비원형이고 부분적으로 잘린 초점이 맞지 않은 광점이 보입니다. 일부 사진에서는 소니 카메라에서 활성화된 전자식 퍼스트 커튼 셔터 로 보이는 것과 비슷해 보입니다 . 하지만 이 거리에서는 산만하게 하는 양날 구조는 실제로 문제가 되지 않습니다. 이미 선명도 섹션에서 지적했듯이 f/2.0으로 조리개를 조이면 대비와 해상도가 놀라울 정도로 가까운 거리에서 좋아져서 피사체 분리가 더 뚜렷해집니다. 중거리 중간 초점 거리에서 – 그리고 복잡한 배경에서 – f/1.3에서는 사물이 약간 지저분해집니다. 여기서 배경은 복잡하고 산만해 보이지만, f/2.0으로 조리개를 조이면 사물이 상당히 개선됩니다. 장거리 광학 비네팅과 필드 곡률이 바람직하지 않은 방식으로 겹치면 모서리가 더 먼 거리에서 초점이 맞춰진 것처럼 보일 수 있으며, 심지어 중앙이 초점에서 크게 벗어났을 때에도 마찬가지입니다. 이것은 MS-Optics 50mm 1.1 Sonnetar 에서 제가 겪었던 문제였고, 35mm 1.3 Apoqualia II 에서는 더욱 그랬지만 , 50mm 1.0 ISM은 이 문제를 정말 잘 해결했습니다(다음 섹션 참조). 하지만 이 50mm 1.3 Sonnetar는 어떨까요? Coma 섹션에서 우리는 이미 이 불리한 필드 곡률이 여기에도 존재한다는 것을 알고 있습니다. 노란색 크레인 후크 사진의 오른쪽 상단 모서리를 보면 보케가 모서리와 테두리 쪽으로 갈수록 어떻게 저하되는지 볼 수 있습니다. 하지만 우리는 또한 상황을 올바르게 바라볼 필요가 있습니다. 이것은 모든 사진에서 볼 수 있는 것은 아니며, 이 효과는 MS-Optics 50mm 1.1 Sonnetar , Laowa 45mm 0.95 Argus , Brightin Star 50mm 0.95 및 대부분의 50mm Leica Noctilux 렌즈와 같은 다른 렌즈에서만큼 두드러지지 않습니다. 비교 대상: MS-Optics 50mm 1.0 ISM 점광원 렌더링 소네타 @ f/1.3 소네타 @ f/2.0 소네타 @ f/2.8 ISM @ f/1.0 ISM @ f/1.4 ISM @ f/2.0 장면 1: 인물 거리 소네타 @ f/1.3 ISM @ f/1.0 ISM @ f/1.4 장면 2: 단풍 소네타 @ f/1.3 ISM @ f/1.0 ISM @ f/1.4 장면 3: 필드 곡률 소네타 @ f/1.3 소네타 @ f/2.0 ISM @ f/1.0 ISM @ f/1.4 ISM @ f/2.0 Sonnetar @ f/1.3 크롭 Sonnetar @ f/2.0 크롭 ISM @ f/1.0 크롭 ISM @ f/1.4 크롭 ISM @ f/2.0 크롭 관찰 선명도와 대비 면에서 f/1.0으로 설정된 50mm 1.0 ISM은 모든 장면에서 분명히 최악입니다. 이것이 제가 보통 그 설정을 피하고 f/1.4에서 그 렌즈를 사용하는 이유입니다. 이제 f/1.4의 ISM을 f/1.3의 새로운 Sonnetar와 비교해보면 후자가 비슷하지만 결국 대비가 덜합니다. 사실 놀랄 일이 아닙니다. 하지만 이 높은 대비가 제가 ISM 사진에서 좋아하는 점인데, 피사체 분리와 깊이의 인상에 많은 것을 더하기 때문입니다. 보케 측면에서 상황은 매우 복잡합니다. 어떤 장면에서는 Sonnetar를 선호하는데, 양날 구조가 덜 보이고 윤곽이 덜 보이기 때문입니다. 하지만 다른 장면에서는 “잘린” 빛점과 모서리를 향한 삼각형 모양이 매우 산만하게 느껴집니다. 필드 곡률 측면에서도 ISM은 더 긴 초점 거리에서 더 즐거운 렌더링을 제공합니다. 선스타 조리개값 1.3 조리개 2.0 조리개값 2.8 조리개 4.0 조리개 5.6 조리개 8.0 f/11 f/16 MS-Optics 50mm 1.3 Sonnetar는 14개의 둥근 조리개 블레이드를 사용하고 있으며 – 35mm 1.3 에서 이미 그랬듯이 – f/11에서 f/16까지 조여진 놀라울 정도로 멋진 선스타를 얻을 수 있습니다. 이 주제에 대해 더 알고 싶다면 이 기사 를 살펴보세요 . 색수차 옆쪽 교정되지 않은 수정됨 국경에서 100% 작물, M10 측면 CA는 중간에서 강한 편이지만 Lightroom의 보정은 여전히 ​​잘 되고 있습니다. 여기서는 완전히 보정되지 않은 것처럼 보이지만 실제로는 다른 수차(주로 보라색 프린징 형태의 세로 CA)와 겹치는 것을 볼 수 있습니다. 세로 최대 조리개 f/1.3에서 구면수차가 더 많이 발생하여 세로 방향의 CA가 약간 가려지므로 대신 여기에서는 f/2.0에서 촬영한 샘플을 살펴보겠습니다. 개요 전경 자르기 배경 자르기 라이카 M10 | MS-Optics 50mm 1.3 소넨타 | f/2.0 보케 프린징 측면에서의 성능은 실제로 매우 좋으며, 초점 평면 앞에는 아주 약간의 마젠타가 있고 초점 평면 뒤에는 시안 윤곽이 있습니다. 하지만 대비가 높은 장면에서 보라색 프린징은 전혀 다른 이야기입니다. 이것은 더 넓은 조리개에서는 잘 보정되지 않으며 낮은 해상도 이미지에서도 쉽게 볼 수 있습니다. 대안라이카 M10 | MS-Optics 50mm 1.3 Sonnetar | f/1.3 여기에서는 M 마운트에 대한 정말 명확한 대안에 대해서만 자세히 다루겠지만, 우연히 여기에 와서 AF 렌즈를 찾고 있다면 Sony E 마운트용 50mm 렌즈 가이드 를 살펴보시기 바랍니다 . MS-Optics 50mm 1.0 ISM 과 MS-Optics 50mm 1.1 Sonnetar: 위의 여러 섹션에서 이미 이 세 렌즈의 차이점에 대해 이야기했습니다. 저는 새로운 50mm 1.3 Sonnetar가 그 중에서 가장 뛰어난 “올라운드” 렌즈라고 생각하지만, 보케와 렌더링에 관해서는 큰 차이가 있으며 여기서는 여러분이 무엇을 선호하는지 결정해야 합니다. Mr. Ding 50mm 1.1: 매우 빠르지만 컴팩트한 50mm 렌즈를 찾고 있다면, 매우 부드러운 보케와 덜 기발한 핸들링을 원한다면 이 렌즈가 정말 좋은 선택입니다. Sony 사용자라면Techart LM-EA9 자동 초점 어댑터. 공식 Mr. Ding Studio 매장 이나 ebay.com (제휴 링크)에서 399달러 에 구매하세요. TTArtisan 50mm 1.4: TTArtisan 50mm 1.4도 저에게 큰 놀라움이었습니다. 비구면 표면을 갖춘 복잡한 광학 설계 덕분에 광학 성능이 매우 좋지만, 이로 인해 렌즈가 상당히 크고 무거워졌습니다. 무게를 그렇게 의식하지 않는다면 이 TTArtisan 렌즈는 분명히 자세히 살펴볼 가치가 있습니다. 제조업체 매장 에서 구매하세요|  amazon.com | amazon.de | B&H | ebay.com | ebay.de 약 369달러 (제휴 링크) Voigtländer VM 50mm 1.5 Heliar Classic: Heliar Classic은 실제로 유사한 디자인 접근 방식을 따르고 더 넓은 조리개에서 많은 빛과 감소된 선명도를 보입니다. 내가 본 Heliar Classic의 샘플 사진으로 판단해 보면, 대부분의 경우 보케가 더욱 구조화되어 있습니다(읽어보세요: 바쁨). Sonnetar와 비교하면 무게가 두 배이지만 일반적인 VM 케이스 디자인(회전하지 않는 전면 요소, 등거리 클릭 스톱) 덕분에 더 나은 핸들링이 특징입니다. amazon.de | B&H | ebay.com | ebay.de 에서 799달러 에 구매하세요 (제휴 링크) Zeiss 50mm 1.5 C-Sonnar: Zeiss가 해석한 현대 Sonnar 렌즈입니다. ZM 시리즈의 뛰어난 제작 품질, 핸들링 및 코팅을 그대로 유지하면서도 빈티지 렌더링을 유지합니다. 이 렌즈는 f/1.5에서는 약간 이상하고 f/2.0에서는 더 온순합니다. 작고 가볍지만 이 MS-Optics 렌즈의 무게는 여전히 두 배입니다. 안타깝게도 최소 초점 거리가 0.9m에 불과해서 개인적으로는 항상 덜 흥미롭습니다. amazon.com | amazon.de | B&H | ebay.com | ebay.de 에서 약 1,361달러 에 구매하세요(제휴 링크) TTArtisan 50mm 0.95 M: 아마도 현재 가장 많이 팔리는 f/0.95 M 마운트 렌즈일 것입니다. 상당히 크고 무겁고 무한대 모서리도 결코 멋지게 보이지 않습니다. 매우 다른 보케 렌더링, 비슷하게 플레어 저항성이 나쁩니다.amazon.com/amazon.de , B & H 또는 ebay.com/ebay.de 에서 약 $755/860€ 에구매하세요(제휴 링크) Zhong Yi 50mm 0.95 M: 사진의 모습 면에서는 앞서 언급한 TTArtisan 렌즈보다 선호하지만, 특히 플레어 저항과 더 넓은 조리개에서의 오프 센터 선명도와 같은 몇 가지 타협점도 있습니다. 또한 상당히 크고 무겁습니다. 1.0m의 최소 초점 거리는 저에게 정말 큰 문제였습니다. amazon.com 이나 B&H 에서 799달러 에(제휴 링크) Leica Noctilux-M 50mm 0.95: 개인적으로 이 렌즈를 사용한 적이 없는데, 주로 가격이 12,000달러 정도이기 때문입니다. 더 높은 선명도, 더 나은 제작 품질, 더 나은 플레어 저항성을 기대합니다. 하지만 보케 면에서는 이 렌즈의 팬이 아닙니다. amazon.com | amazon.de | B&H | ebay.com | ebay.de 에서 12,500달러 에 구매하세요 (제휴 링크) 결론 이전에 MS-Optics 렌즈에 대한 리뷰를 읽어보셨다면 이 렌즈가 어떤지 이미 알고 계실 겁니다. 작은 크기, 빈티지 케이스, 흥미로운 렌더링이죠. 이런 측면 중 어느 것도 마음에 들지 않는다면 여기서 볼 것이 별로 없을 것 같습니다. 다른 빠른 MS-Optics 렌즈 대부분과 비교했을 때 이 렌즈는 선명도와 대비 면에서 최대 조리개에서 더 나은 성능을 보이지만, 주변에 점광원이 있는 경우 이상한 플레어 아티팩트를 제거하기 위해 여전히 f/2.0을 선택하는 경우가 많습니다. 이제 여러분이 항상 MS-Optics 렌즈에 대해 궁금했지만 어떤 것을 사야 할지 확신하지 못했다면, 이 50mm 1.3 Sonnetar Slim은 미야자키 렌즈의 세계로의 나쁜 진입점이 아닙니다. 위에서 언급한 모든 품질이 있지만, 다른 렌즈의 정말 두드러진 단점( 검은 모서리가 조여짐 , 정말 나쁜 필드 곡률 , 이상한 구면수차 아티팩트 )은 전혀 없고 50mm 1.0 ISM 이나 중고 50mm 1.1 Sonnetar 만큼 비싸지 않습니다 . 이 렌즈는 가끔 ebay.com (제휴 링크) 에서 $1200 부터 시작하는 가격으로 찾을 수 있습니다. 샘플 이미지 라이카 LEICA M6 라이카코리아 정품 박스셋트/99% 판매완료 라이카 Leica M Monochrom Typ 246 Body Digital (박스풀셋트.보호필름)/98% 판매완료 라이카 Leica M3 Body Silver Dog ear 도그이어 Rangefinder Film Camera /95% 판매완료 라이카 Leica M4 Body Silver Rangefinder Film Camera 실버/98% 3,250,000 라이카 Leica M5 50th Ammiversary 박스셋트,보증서(1975년50주념.1750대생산)/99% 판매완료 라이카 Leica M4 Body Repainted Black Film Camera/95% 3,370,000 라이카 Leica M2 with smaller window Silver Body No.930xxx 실버/95% 2,300,000 라이카 M6 Leica TTL 0.85 schwarz lackiert dlack paint finish laque noir 0RESUNDSBRON 2000 095/150 박스셋트.스트렙 99% 15,500,000 라이카 Leica M6 0.72 Silver Body ERNST LEITZ WETZLAR GMBH Film Camera 실버/95% 3,650,000 라이카 Leica M2 with smaller window Silver Body No.982xxx 실버/95% 판매완료 배송비 : 기본배송료는 2,500원 입니다. (도서,산간,오지 일부지역은 배송비가 추가될 수 있습니다)  100,000원 이상 구매시 무료배송입니다. 본 상품의 평균 배송일은 일입니다.(입금 확인 후) 설치 상품의 경우 다소 늦어질수 있습니다.[배송예정일은 주문시점(주문순서)에 따른 유동성이 발생하므로 평균 배송일과는 차이가 발생할 수 있습니다.] 본 상품의 배송 가능일은 일 입니다. 배송 가능일이란 본 상품을 주문 하신 고객님들께 상품 배송이 가능한 기간을 의미합니다. (단, 연휴 및 공휴일은 기간 계산시 제외하며 현금 주문일 경우 입금일 기준 입니다.) 상품 청약철회 가능기간은 상품 수령일로 부터 일 이내 입니다. 상품 택(tag)제거 또는 개봉으로 상품 가치 훼손 시에는 일 이내라도 교환 및 반품이 불가능합니다. 저단가 상품, 일부 특가 상품은 고객 변심에 의한 교환, 반품은 고객께서 배송비를 부담하셔야 합니다(제품의 하자,배송오류는 제외) 일부 상품은 신모델 출시, 부품가격 변동 등 제조사 사정으로 가격이 변동될 수 있습니다. 신발의 경우, 실외에서 착화하였거나 사용흔적이 있는 경우에는 교환/반품 기간내라도 교환 및 반품이 불가능 합니다. 수제화 중 개별 주문제작상품(굽높이,발볼,사이즈 변경)의 경우에는 제작완료, 인수 후에는 교환/반품기간내라도 교환 및 반품이 불가능 합니다. 수입,명품 제품의 경우, 제품 및 본 상품의 박스 훼손, 분실 등으로 인한 상품 가치 훼손 시 교환 및 반품이 불가능 하오니, 양해 바랍니다. 일부 특가 상품의 경우, 인수 후에는 제품 하자나 오배송의 경우를 제외한 고객님의 단순변심에 의한 교환, 반품이 불가능할 수 있사오니, 각 상품의 상품상세정보를 꼭 참조하십시오.