라이카 Leica SUMMILUX-M 50mm F1.4 ASPH LHSA 후드/95%

1세대 렌즈는 2세대 렌즈와 비교시 1세대 렌즈가 말로 표현할수 없을만큼 멋있다. 이 렌즈형태에 다시 ASPH를 추가한 버전이 LHSA M 50mm f/1.4 ASPH이다. 이 렌즈는 또한 블랙과 실버2가지가 생산되었으며,각각 500개씩만 만들어졌다. 이는 Leica MP3 0.72 LHSA 스페셜 에디션으로 같이 판매되었다. 50mm f / 1.4 Summilux-M III . 세 번째 버전은 1992 년에 발행 된 Pre-ASPH 버전입니

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제조사 :	라이카
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라이카 Leica M6 TTL 0.72 Silver Body Rangefinder Film Camera 실버/98% 3,950,000 라이카 Leica M6 0.72 Silver Body ERNST LEITZ WETZLAR GMBH Film Camera 실버/97% 3,700,000 라이카 Leica M3 Body Silver Dog ear 도그이어 Rangefinder Film Camera /95% 2,350,000 라이카 Leica M3 Body Repainted Black 도그이어 Rangefinder Film Camera /95% 판매완료 라이카 Leica M2 with smaller window Silver Body No.982xxx 실버/95% 2,300,000 라이카 Leica M2 with smaller window Silver Body No.932xxx 실버/95% 2,300,000 라이카 Leica M6 Classic (PANDA)Film Camera/97% 판매완료 라이카 Leica MP 0.72 Silver Body Film Camera 실버/95% 5,100,000 라이카 Leica MP 0.72 Silver Body Film Camera 실버 no5586***(박스풀셋트)/99% 판매완료 라이카 M6 Leica TTL 0.85 schwarz lackiert dlack paint finish laque noir 0RESUNDSBRON 2000 095/150 박스셋트.스트렙 99% 15,500,000 1세대 렌즈는 2세대 렌즈와 비교시 1세대 렌즈가 말로 표현할수 없을만큼 멋있다. 이 렌즈형태에 다시 ASPH를 추가한 버전이 LHSA M 50mm f/1.4 ASPH이다. 이 렌즈는 또한 블랙과 실버2가지가 생산되었으며,각각 500개씩만 만들어졌다. 이는 Leica MP3 0.72 LHSA 스페셜 에디션으로 같이 판매되었다. 50mm f / 1.4 Summilux-M III . 세 번째 버전은 1992 년에 발행 된 Pre-ASPH 버전입니다. 여러 측면에서 이전 버전과 다릅니다. 먼저, 렌즈 본체의 초점 거리 표시 아래에 50 번이 있습니다. 둘째, E46 필터를 사용합니다. 셋째, 렌즈 림 위치에 확장 가능한 렌즈 후드가 있습니다. 넷째, 가장 가까운 초점 길이는 0.7m이며 이전 1m보다 가깝습니다.  1세대 렌즈는 2세대 렌즈와 비교시 1세대 렌즈가 말로 표현할수 없을만큼 멋있다. 이 렌즈형태에 다시 ASPH를 추가한 버전이 LHSA M 50mm f/1.4 ASPH이다. 이 렌즈는 또한 블랙과 실버2가지가 생산되었으며,각각 500개씩만 만들어졌다. 이는 Leica MP3 0.72 LHSA 스페셜 에디션으로 같이 판매되었다. Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 포함)© Thorsten Overgaard. 라이카 50mm Sumilux f/1.4 렌즈       Thorsten von Overgaard의 작품.2012년 4월 9일2022년 7월 28일 갱신.      라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 (2004) Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 LHSA Limited Edition 11 627 Black (2005) f4 Chrome ( Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 LHSA © © © 11628 Chrome (2005) Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 Lenny Kravitz Edition (2015년) Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 에디션 (2016년) 라이카 50mm 제논 f/1.5(1936) 라이카 50mm 요약 f/1.5(1949) 라이카 50mm Sumilux-M f/1.4 I(1959-1960 비ASPH) Leica 50mm Sumilux-M f/1.4 II (1962년, 비 ASPH) Leica 50mm Sumilux-M f/1.4 III (1992년, 비 ASPH) 그라이카 렌즈의 작업자: 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4(2004)는 디자인과 비율 면에서 Leica M에 가장 잘 맞는 렌즈입니다.라이카 렌즈의 핵심성을 반영한 독특한 렌즈 디자인의 걸작이기도 합니다.사진작가를 위한 다재다능한 작업마. Leica M9-P(2012)에 크롬과 블랙을 사용한 Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4(2004) 레이카 M의 가장 조화로운 렌즈 조합입니다.산업 디자인 면에서는요.© Thorsten Overgaard. 홍콩. 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4의 Leica M9. © Thorsten Overgaard. 제가 아끼는 렌즈입니다. 렌즈 무기고에 넣어보니 세태인 프로젝트에 도움이 되었습니다.경우에 따라서는 50mm Sumilux-M f/1.4 ASPH를 채용하고 있습니다.제가 백악관을 방문했을 때, 이 렌즈는 작고 아무것도 보이지 않았기 때문에 가지고 온 렌즈입니다.초대장에는 “전문 카메라 없음”이라고 쓰여있었고, 이것은 확실히 거대해 보이는 카메라들을 배제했다.그래서 좀 콤팩트하게 보이려고 했는데 잘 됐어요. 백악관 크리스마스 파티에서 나는 “전문 카메라 금지”가 허락되지 않았기 때문에 전용 카메라로 결정했다.Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 탑재 Leica M10. © Thorsten Overgaard. 클라이브 데이비스 그래미 갈라의 존 레전드.거의 카메라를 무릎 위에 올려놓고 있어요.Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard. 딸들의 결혼식을 촬영했을 때도, 위와 같은 이유로, 이 렌즈도 메인으로 가지고 왔습니다.움직일 수 있지만, 원하는 사진을 예술적인 모습으로 고품질로 얻을 수 있습니다. 내 딸의 결혼식이요Leica M240(라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 포함) © Thorsten Overgaard. 이 렌즈를 사랑하는데 시간이 오래 걸린 이유는 그 결과물이 나온다고 느꼈기 때문에 오랫동안 억지로 카메라에 담아야만 했습니다.”놀랍게도 좋은 사진”이유가 된다면워크샵에서 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4를 사용하는 사람이 많지만, 처음 보는 순간부터 렌즈 디자인의 걸작이라는 것을 알 수 있었습니다.산업/광학 설계 측면에서 Leica M에 가장 적합한 고조파입니다. 라이카 M10 모노크롬(Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© 토르스텐 오버고드. 제가 구입한 것은 1959년형 배럴 한정판이지만, 2004년형 렌즈 디자인입니다.놋쇠에 매트한 크롬 페인트가 묻어서 블랙 크롬이라고 하는 제품입니다.시간이 흐르면서 검은 페인트가 벗겨지고 놋쇠가 드러난다. 오리지널 인더스트리얼 디자인을 그렇게 존경하는데 무거운 모델을 샀다는 것은 여러모로 말이 되지 않습니다.하지만 그렇게 된 거야그리고 몇 주가 지날수록 이 렌즈는 점점 더 몸에 좋아졌다. 섬에 가는 척하고 렌즈 하나만 가지고 가면 하나뿐인 라이카 렌즈로 가질 수 있어요. 렌즈의 영혼 – 50mm Sumilux f/1.4       토르스텐 폰 오버고르 지음 Sumilux 렌즈의 정의 Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4는 현재 모든 Leica 렌즈에 표준이 되는 2004년 렌즈 디자인이기 때문에 다소 특별합니다.작은 사이즈로 매우 안정된 이미지를 제공합니다. 1950년대, 1960년대, 1970년대 최고의 사진을 찍을 수 있었던 듯한 저콘트라스트, 부드러우면서도 디테일한 라이카룩에서 벗어난 것이다.그 「라이카 룩」은, 당시 캐나다 레이츠/라이카 공장의 리드 렌즈 디자이너이자 CEO였던 전설적인 렌즈 디자이너 Dr. Mandler가 디자인했습니다. 클래식 1960년대 소프트하지만 디테일 Thorsten Overgaard의 Elise Lou.Leica M9 (2009) (Leica 50 mm Summicron-M f/2.0 II 포함) (1956)   캐서린 헵번 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 © 토르스텐 오버가드   엘리자베스 테일러가 생각나요. 화필 Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4가 렌즈 제품군에 특별한 이유는 예술성입니다.먼저 f/1.4에서 활짝 열리도록 최적화된 f/1.4 조리개가 있습니다.가장 넓은 조리개로 최적의 성능을 발휘하도록 최적화된 렌즈는 많지 않습니다.대부분의 렌즈에서, 낮은 조도에서 사진을 찍을 가능성을 위해 “낮은” 넓은 조리개가 종종 추가되는데, 넓은 개방 렌즈에서 빛을 조절하는 것이 너무 어렵기 때문에 암묵적인 품질 저하가 수반됩니다. 최신 카메라에서는 ISO 기능이 높기 때문에 “저조도” 조리개가 필요하지 않습니다.6400 ISO 또는 25,200 ISO에서는, f/4.0 렌즈라도 「저조도」를 실현해, 125분의 1초로 촬영할 수 있기 때문에, 모션의 흐림이 없습니다.그러나 F/1.4가 제공하는 좁은 범위의 장점은 흐릿한 배경과 전경의 예술적인 몽환적인 모습뿐만 아니라 시청자의 관심을 초점을 맞추는 데에도 영향을 미친다. 일본 도쿄Leica M-D 262와 Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 탑재.© Thorsten Overgaard. 솔직히 말하면, 이 정도의 선명도, 선명도, 디테일, 색정확도를 낼 수 있는 f/1.4 렌즈는 많지 않습니다.솔직히 말하면 렌즈는 거의 없어요.만약 우리가 비관적이고 현실적이라면, 아마도 이 렌즈만이 이러한 정확한 품질을 제공할 수 있을 것이다. ‘완벽함과 예술성의 경계’라는 표현이 잘 어울린다.진정한 예술가의 붓. 스모키 보케 ‘보케’라는 말은 일본어에서 유래한 것으로, 초점이 맞지 않는 배경이 얼마나 아름다운가 하는 것을 의미하게 되었다. 보케는 렌즈가 빛을 처리하는 방법, 즉 초점이 맞지 않는 빛의 반사가 렌즈에서 어떻게 작용하는지를 의미합니다.따라서 선명도, 디테일, 컬러를 잘 다루는 렌즈도 아름다운 보케가 될 것이라고 생각합니다. 특히 흑백의 경우 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4는 종종 비단 같은 스모키 룩으로 눈에 띈다.은색 종이 위에 증기가 재현된 것처럼.라이카 렌즈의 마굿간에는 비슷한 모양의 렌즈가 없기 때문에 매우 독특합니다.흑백으로 보케는 고유의 질감을 가지고 있다. 색상은 은색 젤라틴 입자, 또는 실제 빛 먼지 입자가 안개 속에 퍼져 있는 것처럼 질감 또한 가지고 있습니다. 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4로 촬영한 모든 사진이 이 모양인 것은 아니지만, 배경에 약간의 밝기가 있으면 렌즈가 보이지 않고 공중에 떠도는 양성자를 포착할 수 있는 것과 같습니다.이 렌즈가 할 수 있는 마술 같은 거죠. 보케로 바삭바삭하다 f/1.4 렌즈는 시야 깊이가 좁기 때문에, 포그라운드나 배경의 요소가 초점이 맞지 않게 흐릿해집니다.하지만 렌즈의 시그니처는 이것이 어떻게 진행되는지를 결정하는 것입니다. 라이카 50mm Sumilux-M f/1.4와 같은 렌즈는 빛을 이용해 도색하는 것이 특징입니다. 가장 잘 설명되고 실용적으로 가장 높이 평가되는 것은 미학이 많이 내장된 연막으로 배경의 디테일을 배치하면서 무엇이 중요한지(초점)를 매우 선명하고 사실적으로 정의할 수 있는 렌즈의 능력입니다. 선명도 향상 명료함은 날카로움의 다른 말로, 제가 선호하는 단어입니다.피사체를 만지고 질감을 느낄 수 있는 선명한 이미지를 원합니다. 보통 선명도는 사진에서 표현되는 것처럼 가장자리가 잘 정의되어 있을 뿐이므로 텍스처를 감지하거나 디테일을 볼 수 있는 것은 아닙니다.선명도는 세부사항, 색상, 텍스처를 갖추고 있어 빛을 포함할 수 있습니다.빛이 표면을 반사, 휘어짐, 이동하는 방법. 선명도에 대한 자세한 내용은 기사 “사진의 선명도란?”를 참조하십시오.         라이카 f/1.4 및 f/1.5 렌즈의 이력:       Thorsten von Overgaard의 작품.   라이카 50mm 제논 f/1.5(1936) 라이카 50mm 요약 f/1.5(1949) 라이카 50mm Sumilux-M f/1.4 I(1959-1960 비ASPH) Leica 50mm Sumilux-M f/1.4 II (1962년, 비 ASPH) Leica 50mm Sumilux-M f/1.4 III(1992년, 비 ASPH)Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4(2004) Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 LHSA 한정판 11627 블랙 (2005) Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 LHSA 한정판 11628 Chrome (2005) Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 Lenny Kravitz Edition (2015년) Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 에디션 (2016년) 제논 f/1.5 (슈나이더) 1936-1950 “XEMOO” 나사 마운트 요약 f/1.5 1949-1960 ‘수이아’ ‘SUIA-M’ 11 120 나사 마운트 서미룩스 f/1.4 버전 I 1960-1963 “SoOME” 나사 마운트 Sumilux-M f/1.4 버전 I 1959-1961 “SoOME” 11 114 “SOWGE” 11 014 M-bayonet 마운트 서미룩스 f/1.4 버전 II 1961-2004 크롬 11 114 블랙입니다. 11 113 11 110 M-bayonet 마운트 Sumilux-M f/1.4 버전 III 1992-2005 크롬 11 855 11856 블랙입니다. 11 623 흑색 양극 산화 처리되었다 11 868 타이탄 11 869 M-bayonet 마운트 + 일부 나사 마운트 에디션 Sumilux-M ASPH(APO) f/1.4 2004-현재 크롬 11 891 블랙입니다. 11 891 M-bayonet 마운트 Sumilux-M ASPH(APO) f/1.4 블랙 크롬 2015-현재 고체 황동 위에 검은색 크롬을 바릅니다. 한정판 500개 11 688 M-bayonet 마운트 시리얼 xxxxxxxxxxxxxxxxxxX ~에게 시리얼 491898 1546150까지 시리얼 1640601 179만까지 시리얼 1640601 179만까지 시리얼 1844001 3558910까지 시리얼 3588960 4011798까지 시리얼 3979722 ~에게 시리얼 4316136 ~431700 음영: XIOOM 음영: XONS 음영 12 586 E43 필터 음영 12 586 E43 필터 음영 12 586 E43 필터 빌트인 쉐이드 E46 필터 빌트인 쉐이드 E46 필터 음영 12 586 E43 필터           0.7 m – 무한대 0.7 m – 무한대 0.7 m – 무한대 렌즈 7개, 5개 그룹 렌즈 7개, 5개 그룹     렌즈 7개, 5개 그룹 렌즈 7개, 5개 그룹 렌즈 8개, 5개 그룹 이 렌즈는 APO 구조입니다. 렌즈 8개, 5개 그룹 이 렌즈는 APO 구조입니다. 300g 320g 320g 블랙 360g 실버 320g 블랙 360g 실버 275g 블랙 380g 실버 275g 블랙 380g 실버 335g 블랙 460g 실버 710g 블랙 f/1.5 f/1.5 f/1.4 f/1.4 f/1.4 f/1.4 f/1.4 f/1.4 호레이스 윌리엄 리 & 테일러 홉슨 오토 짐머만 월터 맨들러 월터 맨들러     피터 카르베 피터 카르베 나사산 렌즈는 Leica II, 250FF, III, 250GG, IIIa, IIIb, IIIc, IIc, Ic, IIIf, If, IIIg, Ig용이지만 어댑터를 사용하여 Leica M 바이오넷 카메라에 장착할 수 있습니다.         패스트 렌즈와 그 이름       Thorsten von Overgaard의 작품.   “Summilux”는 최대 렌즈 조리개(이 경우 Leica의 f/1.4 렌즈)를 나타냅니다.”-lux“는 빛을 의미하고 “Summi-“는 아마도 “최고”를 의미하는 라틴어에서 유래했을 것이다.’하이라이트‘ 렌즈     맥스 베렉 박사         원래는 카메라를 Leca라고 부르려고 했는데, 이미 다른 회사가 그 브랜드(빌딩 블록)를 사용하고 있기 때문에, 카메라의 이름은 Leica입니다. 최초로 도입된 Sumilux 렌즈는 나사 장착 렌즈인 50mm Sumilux f/1.4의 1960년식 모델입니다.아시다시피 오래된 나사 장착 렌즈는 어댑터가 장착된 최신 Leica M에서 사용할 수 있습니다.이 경우, 어댑터를 그 렌즈에 꽂아 두는 것이 가장 간단하기 때문에, 어댑터는 이미 카메라에 장착할 수 있습니다. Sumilux 렌즈가 경기장에 들어오기 전에, 가장 가벼운 렌즈는 1936-1950년형 라이카 50mm 제논 f/1.5였습니다. 1966년 라이카는 더 높은 빛의 렌즈인 첫 번 no Nocktilux f/1.2 “Light of the Night” 또는 “King of the Night” 렌즈로 다시 빛의 벽을 깼다. 이전에 라이카는 1948년에 85/1.5 Summarex에 진출했다.그 렌즈의 이름은 단순히 디자이너인 맥스 베렉 박사가 그가 가장 좋아하는 두 마리의 개의 이름을 따서 렌즈 이름을 지었습니다.그의 독스 중 하나는 렉스였고, 그래서 그는 렌즈 이름을 Summarex라고 지었다. 요약은 1949년의 최대 렌즈 조리개인 f/1.5를 참조했지만, 이후 f/2.4 및 f/2.5 렌즈에 대한 렌즈 이름에 사용되었습니다. 라이카 렌즈의 명칭의 유래는 알 수 없지만, 요약은 많은 라이카 렌즈의 명칭의 기준으로 사용되어 왔다.라이카는 유리 공급업체(크라운은 크론이 되었다), 개 등으로부터 영감을 받은 다른 이름들을 발명했다. 라이카라는 이름 자체는 레이츠 카메라에서 따온 것이지만, 원래 라이카 카메라(Leica camera)는 이미 비슷한 로고를 가진 다른 브랜드, 즉 확장 점토로 빌딩 블록 등을 만드는 LECA에 의해 사용되고 있었다. Summary가 있는 렌즈 이름의 경우, 이들은 1933년 렌즈 50mm f2.0 Summary의 요약(f2.0), Summarex(1939년 f2.0), Summarex(1948년 85mm f1.5), Summarex(1948년), Summaryon(1948년 35mm f.2.8), Summary f1.5, 1949년 f2.0으로 다시 사용됨)로 시작합니다.35mm, 50mm, 75mm 및 90mm Summary f2.5에 대해 2007년에 다시 이름을 올렸습니다. 다음으로 Summicron(1953년 f2.0, 접을 수 있는 50mm)과 마지막으로 Summilux(1959년 50mm f1.4). 하지만, 1925년 베츨라의 레이츠가 카메라를 만들기 시작하기 전에, 그들은 1910년경 레이츠 현미경을 위해 42mm f4,5에 미크로 섬마라는 이름을 사용했습니다. 라이카 렌즈의 전체 개요를 보려면 “라이카 렌즈 개요 및 일련 번호”를 참조하십시오. 라이카 50mm 섬밀룩스-M ASPH 비디오 리뷰       Thorsten von Overgaard의 작품.   마이 매직 오브 Light 사진 TV 채널에서 Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 Black Chrome 한정판 비디오 리뷰 보기: 50mm Sumilux f/1.4의 설계       토르스텐 폰 오버고르 지음             converted PNM file   Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 렌즈(C50)의 컷 스루는 특허를 받은 부유 요소를 보여줍니다.     아름다운 디자인 광학 디자인은 렌즈가 초점을 맞추는 방법, 조리개, 무게, 안정성, 그리고 어떤 재료를 어디에 무엇을 위해 사용해야 하는지와 같은 다른 많은 것들을 결정하는 렌즈의 기계적인 디자인입니다. Andre de Winter는 인도네시아 출신이며, Leica에 대한 그의 첫 디자인은 1969년 3월 Leitz Canada Midland에서 일하기 시작했을 때였다. 그의 첫 번째 임무는 CEO이자 헤드렌즈 디자이너였던 Dr. Mandler와 함께 50mm Nocktilux f/1.0(C271)이었습니다. Andre de Winter는 독일 솔름스에서 Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 디자인을 했지만 요즘은 캐나다 미들랜드 집에서 일하고 있습니다.최근 Andre de Winter는 레이츠 시네 Summilux-C 렌즈를 디자인하여 광학 디자인으로 오스카상을 수상했습니다. 가장 아름다운 라이카 렌즈 중 하나, 내외부 Leica의 Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4는 비구면 렌즈이며, 렌즈 디자이너 Peter Karbe에 따르면 APO 렌즈이기도 합니다.즉, 빨강, 초록, 파랑의 광선을 크게 보정하고 있는 것입니다. 일반적으로 아포렌즈를 보면 색감이 정말 밝고 정확합니다.이는 Leica 90mm APO-Summicron-M ASPH f/2.0 Leica 50mm APO-Summicron-M ASPH f/2.0뿐만 아니라 Leica 시스템용 레이카 APO 텔레렌즈인 APO를 더 오래되고 더 전통적으로 사용하는 경우입니다. APO는 광선(빨간색, 녹색, 파란색)의 정밀도를 최적화하여 같은 지점에서 만나 텍스처와 디테일을 정의하는 방법입니다.처음에는 이 정밀도가 중요하다고 생각되는 긴 텔레렌즈에서 사용되었습니다(또한 일반적으로 비용이 많이 듭니다). 시간이 흐르면서, 렌즈 디자이너 Peter Karbe는 50mm 렌즈에 APO를 도입했고, 이제는 Leica SL 시스템용 광각 렌즈에도 APO를 도입했습니다.그가 처음 선보인 렌즈는 Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4로, 당시 50mm 렌즈에 APO로 라벨을 붙이는 것은 적절하지 않았다. 쿠바 아바나Leica M10-P, Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC. © Thorsten Overgaard. 라이카 50mm Sumilux 및 소프트 필터부드러운 확산 필터가 있는 샤프 렌즈는 재미있는 사진을 만들 수 있습니다.자세한 내용은 여기를 참조하십시오. Thorsten Overgaard의 “소프트 이미지”  워크호스:색상 및 상세정밀도가 필요할 때 50mm Sumilux-M ASPH, 콤팩트렌즈, 깊이 있는 화질과 보케가 필요한 섹시룩을 가지고 왔습니다.Sumilux는 Nocktilux와 같은 몽환적인 외관(보케)을 가지고 있지만, 매우 선명한 디테일과 매우 정확한 색감을 가지고 있습니다.깨닫는 데 시간이 좀 걸렸지만, 실제로 50mm Sumilux가 중요할 때 자주 찍기 때문에 이동하거나 가까운 거리에서 촬영하거나 단체 촬영 등을 하고 싶습니다.절대 실패하지 않는 렌즈입니다.  라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC 탑재 Panasonic Lumix DC S1R © 토르스텐 오버가드.  Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard. 내가 좋아하는 50mm 렌즈제가 가장 좋아하는 렌즈는 – 제 웹사이트를 보셨다면 – Leica 50mm Nocktilux-M ASPH f/0.95로 자주 촬영합니다.그건 제가 정말 좋아하는 렌즈입니다.60년대의 라이카 50mm Summicron-M f/2.0 버전 II도 많이 사용하고 있습니다.비싼 렌즈가 아니에요.정말 좋은 렌즈인데 너무 많아서 비싸지도 않고 수집품도 아니에요.보통 500달러 이상입니다.완전히 새로운 상태일 경우에만 $2000까지 올라갑니다.하지만 50mm Sumilux-m ASPH f/1.4 Black Chrome 버전에서는 이 렌즈가 제가 가장 많이 사용하는 렌즈 중 하나로 서서히 옮겨가고 있습니다.  일본 도쿄Leica M-D 262와 Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 탑재.© Thorsten Overgaard.  런던의 Anya.Leica M10-P, Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC. © Thorsten Overgaard.        Thorsten Overgaard의 새로운 eBook: “초상화책” – 사람을 아름답게 하는 방법”       “책을 좋아해요. 매우 통찰력 있고 매우 훌륭합니다.”“넌 내가 좋아하는 작가야” 이 새로운 eBook의 질문에 대한 답변: 모나리자의 비밀은? – 어떻게 하면 사람을 아름답게 보이게 할 수 있나요? – 초상화는 언제가 적당합니까? -국민에게 뭐라고 말하나. – 배우자 사진 촬영은 어떻게 하나요? – 초상화 편집은 어떻게? -모든 초상화에서 옳은 것은 무엇인가? 초상화는 어떻게 조사하나요? – 초상화에서 빛을 내는 비결은? ·초상화에는 어떤 렌즈를 사용합니까? 초상화의 구성 규칙은? ·아이 사진 찍는 법 – 누구를 찍어야 하나요? – 거리 초상화 어떻게 해요? – 그리고 더…지금 바로 구입하세요. 즉석 배송 단돈 298.00달러 578페이지. 2020년 4월 5일 발매   #1905-0119 100% 만족 또는 환불.         라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4의 가장 큰 장점 중 하나는 이 사진과 같이 초점 거리가 70cm로 가장 가깝다는 것입니다.© Thorsten Overgaard.     Bokeh. Leica M-D 262와 Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 탑재.© Thorsten Overgaard.  1966년 무스탕 GT의 라일라 베고.Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard.  라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC 탑재 Panasonic Lumix DC S1R © 토르스텐 오버가드. 내 딸 캐롤라인.Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard.   Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard.   라이카 프리셋 가져오기 Lightroom 및 Capture One용   Overgaard의 Leica 프리셋: Lightroom CC Classic (7.4 –>) Lightroom CC(버전 1~7.2) Lightroom CC(클라우드 기반 1.0)Lightroom에 필요한 프리셋을 몇 개 만들었습니다.Leica 파일을 조금 조정하면 원하는 톤을 얻을 수 있습니다.프리셋에는 라이카 M9 센서와 코다크롬 필름(라이카 M9 센서를 개발했을 때 라이카에 이상적이었던 것도 있음)이 이상적입니다.별로 중요하지 않지만, 그것이 내가 나만의 프리셋을 만든 이유입니다.’디지털 센서 룩’이 아닌 ‘디지털 센서 룩’을 얻기 위해서.상세 정보지금 바로 구매하세요.즉석 배송 #1818-0818$48.00  Overgaard의 Leica 프리셋 프로를 캡처하기제가 원하는 톤을 얻을 수 있도록 Leica 파일을 약간 조정하는 Capture One에 필수적인 몇 가지 스타일을 만들었습니다.Styles는 Leica M9 센서와 Kodachrome 필름(Leica M9 센서를 개발했을 때 Leica에 이상적이었음)을 이상적으로 가지고 있습니다.별로 중요하지 않지만, 그것이 내가 나만의 스타일을 만든 이유입니다.’디지털 센서 룩’이 아닌 ‘디지털 센서 룩’을 얻기 위해서. 상세 정보지금 바로 구매하세요.즉석 배송 #1817-0818$48.00       이 페이지에서 내 Lightroom Workflow에 대한 자세한 내용 보기 이 페이지에서 My Capture One Workflow에 대한 자세한 내용 보기        라이카 M10(Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC). © 토르스텐 오버고드.       Leica 50mm Sumilux 한정판   Thorsten von Overgaard의 작품.   Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 LHSA Edition (2005)2005년에 Leica는 Peter Karbe가 디자인한 당시 새롭게 디자인된 50mm Simmilux-M ASPH f/1.4를 한정 판매했다.이 제품은 검은색 페인트(광택)와 은색 크롬으로 구성된 LHSA 에디션입니다.출시 당시 가격은 약 3,000달러였고 이후 몇 년 동안 약간 떨어졌고, 2015년에는 7,000-8,000달러, 2020년에는 10,000달러 이상으로 치솟았다.LHSA는 미국 라이카 역사학회입니다.전 세계 어디서나 누구나 참여할 수 있는 수집가 협회입니다.  Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 LHSA-edition은 블랙 페인트의 묘미입니다. 후드는 파트 번호 12586입니다. 이 한정판 렌즈는 별매로, 특별 한정판 MP3도 포함되어 있습니다. 원래 1959년 버전은 검은색 렌즈에 노란색 피트 스케일이 있고, LHSA 에디션(2005년)과 한정판 블랙 크롬(2015년)은 빨간색 피트 스케일이 있습니다. 라이카 포커싱 스케일 및 사용 색상은색 렌즈의 경우 미터기는 검은색이고 피트는 빨간색입니다.검은색 렌즈의 경우 미터기는 흰색이고 피트는 노란색입니다.이것은 피트와 미터기에 사용되는 전통적인 라이카 색입니다.  50mm Sumilux(1959-design)의 초점 축척은 미터 및 피트 단위입니다.  라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 Lenny Kravitz “Reporter” 한정판 125개2015년 Leica Camera AG는 검은색 페인트로 매우 제한된 시리즈를 출시했지만 의도적으로 황동을 칠했습니다.레니 크라비츠의 이름을 따서 디자인한, 여행 가방에 블랙 라이카 M-P 240 카메라 1대와 렌즈 2개(35, 50) 세트.125개의 번호가 매겨진 세트는 발매 후 약 9개월에서 12개월 만에 매진되었다.  Lenny Kravitz 세트의 한정판 50mm Sumilux는 프리브래싱되어 있습니다. 레니 크라비츠 “리포터” 한정판 여행 가방 125세트.Leica 35mm Summicron-M ASPH f/2.0 블랙 페인트와 Leica 50mm Summilux-M ASPH f/1.4 블랙 페인트 포함 Leica M-P 240.모두 놋쇠로 옻칠을 한 다음 보호막으로 깨끗한 옻칠을 했다.  라일라 베고.Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard. 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC (블랙 크롬) 2016레니 크라비츠 모델이 출시된 지 몇 달 후 라이카는 매트 블랙(블랙 크롬)으로 같은 렌즈를 500개 더 출시했다.최신 광학 디자인의 Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 렌즈로, 구식 1959년의 황동 디자인과 배럴입니다.당초 소매가격은 3,900달러였으나 2016년 가을 4,350달러, 2020년 5,095달러로 올랐다.이건 내 몫이야  라이카 M-D 262 1959년형 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 한정판(2015년 출시 500대)후드(12586)와 금속 및 플라스틱 렌즈 캡이 포함되어 있습니다.© Thorsten Overgaard. 이것은 놋쇠이기 때문에 사용하기에는 조금 무겁습니다.조리개 링은 매우 부드럽게 움직이고 있기 때문에, 저는 조리개가 갑자기 다른 것에 미끄러지는 것을 원하지 않습니다.테이프를 붙여서 제자리에 고정시킬 수 있을 것 같아서요. 그런데 그걸 웨츨라에 있는 라이카로 보냈더니 실제로 조정해 주더군요.조정 후 조리개 링이 딱딱해져서 원하는 대로 f/1.4에 머무릅니다.이것은 라이카 렌즈로 언제든지 할 수 있는 것입니다.조리개 링과 포커싱 링을 느슨하거나 회전하기 어렵게 조정할 수 있습니다.  Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard. 통풍이 잘 되는 그늘이 벗겨지다렌즈 쉐이드는 황동으로 되어 있어 매우 무겁고, 1959년형 오리지널 통풍렌즈 쉐이드와 같은 클립온 타입입니다.통풍이 잘되는 그늘도 아름답지만 틈만 나면 떨어져 무용지물이다.공항의 보안 검색대를 통과하다가 그늘이 두 번 떨어진 적이 있습니다.그것은 날아가서 바닥을 가로질러 굴러갔다.다행히 알아차려서 잃어버리지 않았어요. E46 필터 실로 나만의 E43 환기 그늘을 만들었습니다.라이카 렌즈의 통기성 렌즈 쉐이드를 만들고 있기 때문에, 이 렌즈도 가지고 있었습니다만, 저희 웹사이트에서 블랙 페인트, 실버, 레드로 구입하실 수 있습니다.렌즈에 고정시켜, 요철이나 앞머리, 플레어로부터 보호하는 스크류온입니다.오리지널보다 아름답고 콤팩트해 일상적으로 사용하는 울퉁불퉁한 느낌의 일상 통풍 쉐이드입니다.원래의 놋쇠는 (날라간 것 중 하나로 움푹 패인) 상자에 담겨 집에 있습니다.이것은 알루미늄으로 되어 있기 때문에, 외관상으로는 가볍지만, 외관상으로는 가볍습니다!통풍 쉐이드의 장점은 전면에 E46 필터 스크루가 있어 통풍 쉐이드를 벗기지 않고, 또, 쉐이드를 더 길게 하는 필터(렌즈가 길어지는 것)를 쌓지 않고, 렌즈에 필터를 추가할 수 있다는 것입니다. 50mm Sumilux를 위해 제가 디자인한 E43 환기 그늘은 43mm 필터 나사산에 위치하며 그늘 전면에는 E46 필터 나사산이 내장되어 있습니다.이 색조는 또한 블랙과 실버(블랙 페인트, 실버 또는 레드 색상)로 1959년 디자인된 원래의 50mm Sumilux 렌즈와 잘 맞습니다. 한정판은 43mm 필터입니다.이 빈티지 렌즈를 구입하면 알 수 있는 것은 기존의 50mm Sumilux ASPH와 같은 46mm 필터가 아니라는 것입니다.원래 1959년 디자인처럼 43mm 필터가 있어요!43mm 필터는 아직 입수할 수 있으며, 사이즈가 맞을 것입니다.다만, 필터를 붙이면, 그 빈티지한 황동 렌즈 쉐이드를 붙일 수 없습니다(안쪽에 공간이 없는 디자인).희귀한 오리지널 필터의 프리미엄 가격에 관계없이 수집가라면 매우 희귀한 얇은 필터를 구입할 수 있습니다.렌즈에 맞는 43mm 필터가 모두 새로 나온 것은 아니지만, 음영에도 잘 맞습니다!때때로 그것을 위한 공간이 없다. 그 후 Leica가 렌즈 쉐이드를 수정(2018년)2018년부터 라이카는 렌즈 후드를 무료로 개조하여 클립 장착 대신 나사 끼울 수 있도록 하고 있습니다.셰이드를 Wetzlar에 있는 Leica로 보낸 후 E43 나사 마운트를 장착한 상태로 반송해야 합니다.스페어 부품의 클립 온도 있기 때문에, 필요에 따라서(컬렉터의 아이템으로서) 음영을 원래대로 되돌릴 수 있습니다.  50mm Sumilux Black Chrome용 변형 황동 셰이드 E43. 오래된 한정판예쁘지 않을 수도 있지만, 색다르고 희귀해요.2020년에 약 4,000달러에 판매되는 골드 피팅이 있는 Sumilux.  예쁘지는 않지만 희귀해요. 샌프란시스코.Leica M10-P, Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC. © Thorsten Overgaard.  필터를 마운트하는 방법 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 탑재 또는 1959년 ASPH 이외의 버전통상의 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 의 필터 사이즈는 46mm 인 반면, 한정판의 필터 사이즈는 43mm 인 것을 알 수 있습니다.43mm ND필터, UV필터 등도 준비되어 있기 때문에 큰 문제는 없습니다.놀랍게도 현재 라이카 렌즈에는 43mm 필터 사이즈가 없습니다(그러나 옛날에는 50/1.4 렌즈 모두 필터 사이즈가 있었습니다).하지만 필터를 장착하면 클래식한 색조(부품번호 12586)가 렌즈에 들어가지 않게 됩니다!렌즈에 어울리는 빈티지 UV 필터가 있어요.저는 UV 필터를 사용하지 않기 때문에 구입을 시도하지 않았습니다.하지만 ND(Neutral Density) 필터를 사용하고 있기 때문에 43mm ND 필터(3-stop 또는 0.9)를 취득했습니다.ND) 그리고 나서 잠시 만지작거렸다. 순서 1 순서 2 순서 3  렌즈 가리개를 씌워주세요. ND 필터를 음영에 놓습니다. 1) 먼저 Bayonnet 잠금장치를 사용하여 필터를 잠급니다. 2) 손가락으로 누르고 필터로 가리개 전체를 돌려 최대한 밀착시킵니다. 실제로 먼저 가리개를 장착한 후 ND 필터를 베요넷 잠금 메커니즘에 떨어뜨리면(이동 시 가리개를 거꾸로 부착하기 위한 ‘역방향 잠금장치’를 열 수 있습니다).그러면 거의 잠긴다는 것을 알 수 있을 것이다.그런 다음 음영을 돌리면 필터가 렌즈에 어느 정도 나사로 고정됩니다.거기 머무를 수 있을 만큼요ND필터를 떼어내려면 , 필터 나사가 렌즈의 나사를 풀 때까지, 쉐이드를 시계 반대 방향으로 돌려야 합니다.Ken Rockwell은 라이카 렌즈용 43mm 필터의 개요를 만들었습니다. Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard.  라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC 탑재 Panasonic Lumix DC S1R © 토르스텐 오버가드. 나만의 디자인인 “Always Wear A Camera” 미니 메신저 카메라 가방.Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard.  산타나.Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard.  일본 도쿄 공원에서 메모를 하고 있다.Leica M-D 262와 Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 탑재.© Thorsten Overgaard.  스테이트 다이닝 룸, 백악관.Leica M10-P, Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC. © Thorsten Overgaard.   Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 탑재 Leica M10. © Thorsten Overgaard.   Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard.  라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC 탑재 Panasonic Lumix DC S1R © 토르스텐 오버가드.   할리우드의 배우 제이슨 도링.라이카 M 240, 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 탑재.© Thorsten Overgaard.   마이애미 머슬 비치.라이카 M 240, 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 탑재.© Thorsten Overgaard.  라이카 M10(Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC). © 토르스텐 오버고드. 라이카 M10 모노크롬(Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© 토르스텐 오버고드.   마이애미 라이카 M 240, 라이카 50mm 섬밀룩스-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 탑재.© Thorsten Overgaard. Leica M10-P, Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC. © Thorsten Overgaard. 파리 패션위크.라이카 M 240, 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 탑재.© Thorsten Overgaard.   도쿄 거리 초상화라이카 M 240, 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 탑재.© Thorsten Overgaard.  모스크바, 러시아라이카 M 240, 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 탑재.© Thorsten Overgaard.  비욘세와 제이 지.Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard.  마이애미 머슬 비치.라이카 M 240, 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 블랙 크롬 탑재.© Thorsten Overgaard.  Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard.  뉴욕.Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 탑재 Leica M10. © Thorsten Overgaard.        새로운 eBook 구입 사진 표현의 자유 Thorsten Overgaard 지음       「의 자유 사진 표현” 컴퓨터, Kindle 및 iPad용 eBook 2016년 10월(268쪽) 이 읽기 쉽고 적용하기 쉬운 eBook에서는 Thorsten Overgaard는 초보자 및 숙련된 사진작가를 대상으로 조명 및 카메라 제어의 기본을 설명합니다. 이 책은 초보자부터 세미프로까지 사진의 기술적 측면을 다루고 있으며, 토르스텐 오버고르의 사진과 그의 사진 철학에 대한 장을 다루고 있다.단돈 148달러    지금 바로 구입즉석 배송       “새 책을 사서 읽기 시작했는데 정말 재미있어요. 처음에는 기본이지만 거들먹거리는 말투가 아니에요.저는 몇 년 동안 사진을 찍어왔고, 지난 7년 동안 돈을 받고 사진을 찍었지만, 처음부터 다시 찍는 것은 언제나 좋은 일입니다. 추신 (영국) “글쓰기, 가르치는 것을 정말 즐기세요“ D. K. (미국)”사진에 대한 당신의 통찰력이 너무 좋아요.” DC(미국)★★★★★★   섀도우 및 50mm 렌즈라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4부터 시작하는 새로운 라이카 렌즈는 어둠 속에서도 볼 수 있을 것 같습니다.Sahdow의 디테일이 선명하고 이미지가 더 열린 것 같습니다.다음 사진을 비교해 보면 차이를 쉽게 알 수 있을 것이다.  라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4의 자랑스러운 소유자, 네덜란드에서 온 Hans van Dijk.팔레르모, 이탈리아LLeica M9(50mm Summicron-M f/2.0 버전 II 포함) © Thorsten Overgaard 런던 소호에 있는 거리 초상화.라이카 M10-P와 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC. (2004)© Thorsten Overgaard. 라이카 M9과 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4는 이 렌즈로 독점 촬영하던 비르기트 크리프너의 손에 있다.leica M9(50mm Summicron-M f/2.0 버전 II 포함) © Thorsten Overgaard  밥 골딘스.Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard.      렌즈 디자이너 Peter Karbe와의 인터뷰 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4의 경우          1930년 맥스 베렉의 수첩 원본과 함께 솔름스에 있는 공장에 있는 피터 카르베입니다. © 토르스텐 오버가드  라이카 광학 디자인 책임자인 Peter Karbe는 여가 시간에 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4에 10년 동안 일했습니다.지금까지의 그의 걸작에는 Leica 50mm APO-Summicron-M ASPH f/2.0과 Leica 50mm Nockilux-M ASPH f/0.95가 있다(라이카 50mm APO-Summicron F/2에 관한 Peter Karbe와의 인터뷰를 참조).다음은 2008년 포토키나에서 Dale Photography의 David Farkas가 Peter Karbe씨와 나눈 강연에서 발췌한 것이다.피터와 함께 앉아 있으면 이 렌즈가 그의 아이라는 느낌을 받을 수 있습니다.어떤 렌즈에 대해 이야기하면 그의 얼굴에 작은 미소가 떠오르고 그의 눈은 반짝거린다.그리고 나서, 그는 그것이 왜 특별하고 독특한지에 대해 말할 것입니다.예를 들어, 많은 사람들은 50mm Sumilux ASPH에 대한 그의 다년간의 작업에 대해 알고 있습니다.그는 MTF 차트를 가리키며 f/1.4에서 40lp를 50% 이상 분해한다고 외치며 이 렌즈를 매우 자랑스럽게 생각합니다.그는 수정된 특수 더블 가우스 디자인을 어떻게 고안했는지, 렌즈의 뒷부분이 35mm Sumilux-M ASPH f/1.4와 동일한 반면 앞부분은 Leica 50 Summicron과 동일한지 살펴보았다.이것이 빠른 50초 만에 이 같은 성과를 거둔 비결이었다.그러던 어느 토요일 아침, 그는 부엌에서 커피를 마시면서 월터 맨들러 박사에 대해 생각했다고 말했다.맨들러가 녹티룩스를 설계한 후, 75 Sumiux를 만들 때 같은 디자인을 사용했다고 합니다.피터는 75룩스를 좋아하지 않지만 50개의 ASPH 디자인을 바탕으로 75룩스를 디자인해야겠다고 결심했습니다.그 직후 1.4에서 발생한 수차를 보정하기 위해 사용된 중앙 ASPH 요소 뒤의 첫 번째 더블렛에서 렌즈 요소 하나를 제거한 것을 제외하고, 그는 Leica 75 APO-Summicron-M ASPH f/2.0의 디자인을 제작했다.     샌프란시스코.Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard.Leica 50mm Sumilux가 APO 렌즈인 이유75가 APO렌즈이고 50이 아닌 이유는 디자인이 같은지 물어봤습니다.조금 충격적입니다.50lux ASPH는 APO 수정 요소를 포함한 APO 렌즈입니다.하지만, 그는 APO 50의 아이디어가 약간 바보 같다고 생각했기 때문에 그들은 그것을 렌즈나 마케팅 자료에 넣지 않았습니다.그는 미래에 대한 영감을 얻기 위해 과거를 되돌아보는 것을 정말 믿는다.피터는 수십 년 전의 전임자들이 오늘날의 기술로 무엇을 할지에 대해 종종 생각한다고 말했다.이것이 요약본에 대한 그의 영감이었다.모던한 느낌의 클래식한 디자인.그는 연구하면서 지금까지 만들어진 라이카 렌즈의 거의 모든 디자인에 익숙하다고 주장한다.그는 별로 성공하지 못한 사례뿐만 아니라 그가 좋아하는 사례도 가지고 있다.  데이브 첸.Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 탑재 Leica M10. © 2018 Thorsten Overgaard. 피터에 따르면 렌즈 디자인의 큰 도약은 기술의 진보에 의해 일어났다.첫 번째는 새로운 유형의 유리와 코팅, 그리고 컴퓨터 모델링이었습니다. 그리고 최근에는 기계 설계와 제조의 진보가 있었습니다.이것이 S 렌즈와 새로운 21 Lux가 그것만큼 가벼운 이유입니다.현재 디자인 팀은 제조 공정에 많은 관심을 기울이고 있습니다.Karbe는 빠르게 성장하는 부서에 소규모 디자인 팀을 조직하여 효율성과 생산성을 높였습니다.광학디자이너는 기계디자이너, 생산관리자와 짝을 이뤄 광학경로뿐만 아니라 제품 전체를 개발한다.취급, 촉감, 제조의 용이성 및 품질 관리의 일관성도 이미징 성능에 똑같이 중요합니다.  로마, 이탈리.Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 포함 Leica TL2. © Thorsten Overgaard. 또한 더 많은 공유 디자인과 더 일반적인 부품을 사용함으로써 더 많은 렌즈를 더 빨리 시장에 내놓을 수 있습니다.35와 50의 요약.75와 90의 요약.새로운 21 Lux와 24 Lux가 그 예입니다.21과 24의 경우 기본적으로 동일한 광학 공식이기 때문에 한 디자이너가 두 렌즈를 동시에 수행했습니다.제가 배운 또 다른 흥미로운 점은 라이카가 1960년대부터 컴퓨터 보조 모델링을 사용하기 시작했다는 것입니다.그 후, 100년간 Leica에서 실시한 계산에 근거해 독자적인 소프트웨어(물론 최신판)를 사용하고 있습니다.그는 이것이 아무도 따라 할 수 없는 라이카의 진정한 장점 중 하나라고 말한다.  Thorsten von Overgaard by Oliver von Overgaard.Leica M10-P Safari 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC. © Oliver Overgaard. 브뤼셀의 게르트 레머리.Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 탑재 Leica M10. © Thorsten Overgaard.  LL Cool J. Leica M10-P Safari 라이카 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC. © Thorsten Overgaard. 지식·전문지식의 토대는, 렌즈 디자이너의 각 세대에서 다음 세대로 전해지고 있습니다.Leitz Glass Works는 또한 새로운 제제와 이국적인 유리 원소의 취급에 대해 배우는 데 매우 귀중한 역할을 했습니다.이 최신 이색 안경은 취급에 많은 주의를 요한다.이 유리는 마치 생강 조각처럼 공기 중의 가스와 역반응하고 빠르게 반응합니다.솔즈에서는 습식, 습식, 습식 공정을 사용합니다. 이 과정에서 유리는 간격이나 빈이 아닌 연마, 연마 및 코팅 단계를 한 번에 거칩니다.이는 순은보다 온스당 비용이 더 들 수 있는 이러한 고가의 원소의 성능을 유지하기 위해 매우 중요합니다.우리는 특정 렌즈 요소의 유리 유형이 어떻게 선택되는지, 그리고 그의 경험으로 볼 때, 그는 이것이 수차에 어떤 영향을 미칠지 알고 있는 것에 대해 더 많이 이야기했다.우리는 렌즈 디자이너가 해야 할 균형과 MTF가 이야기의 일부만을 전달하는 방법에 대해 논의했습니다.”  Leica M10-P Safari (Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 BC).© Thorsten Overgaard.  ‘Always Wear A Camera’ 제품 사진 ‘Von 24h Jetsetter Bag’Leica 50mm Sumilux-M ASPH f/1.4 탑재 Leica M10. © Thorsten Overgaard.      라이카의 정의   토르스텐 폰 오버고르 지음      기타 자원:   Thorsten Overgaard의 Leica and Photography 정의   Thorsten Overgaard의 Leica Camera Compendium 기사   Thorsten Overgaard의 Leica Lens Compendium 기사         설명에 따르면 1:2/50 입니다.하지만 그것은 무슨 의미인가요?  1:기본적으로 1 나누기를 의미합니다.그런데 왜 렌즈 앞면에 있는 거죠?자세히 보면, 렌즈는 전면에 1:2/50mm라고 되어 있는 경우가 많습니다.즉, 50mm 렌즈에 f/2.0 어퍼튜어가 붙어 있습니다.1: 자체는 비로서, 구멍 직경(25mm)이 50mm를 2로 나눈 비율임을 나타냅니다. 현대 제품에 대한 제품 정보를 쓰는 이상한 방법이지만, 올바른 방법은 다음과 같습니다. a) 센서에서 렌즈 내부의 초점 중심까지 50mm가 있기 때문에 50mm 렌즈라고 부릅니다. b) 가장 넓은 개구부가 50mm 나눗셈 2일 때 렌즈는 f/2.0 = 가장 넓은 개구부의 지름은 25mm입니다.만약 그것이 f/2.8 렌즈(1:2.8/50)였다면, 가장 넓은 개구부는 50mm로 2.8 = 17.8mm로 나누었을 것이다. 35mma) 35mm 렌즈는 35mm 필름 프레임 내에서 시야각이 수직 63°, 수평 54° 및 수직 38°인 렌즈입니다. b) 35mm 필름 형식은 필름의 실제 폭이 35mm인 표준 필름 형식입니다.사진 촬영에서 필름 폭 내의 프레임은 24mm(폭)와 36mm(필름 롤의 밝기)입니다.35mm는 1892년 윌리엄 딕슨과 토마스 에디슨에 의해 조지 이스트먼(코닥)이 제공한 필름 스톡을 사용하여 24x18mm 프레임의 영화 제작에 처음 사용되었고 1909년 영화 네거티브 필름의 국제 표준이 되었다(나중에 아카데미 비율(22x16mm), 와이드스크린(21.95x186mm), 슈퍼 35.(24.89 x 18.66 mm) 및 Techiscope(22 x 9.47 mm)입니다. 오스카 바르나크는 1913년 필름 스톡 및/또는 영화 렌즈를 테스트하기 위한 장치로 그의 프로토타입 Ur-Leica를 제작하여 특허를 얻었지만, Ernst Leitz는 1924년 이전에 그것을 생산하기로 결정하지 않았다. c) 소형 카메라 또는 24 x 36mm 프레임이 아닌 다른 센서/필름 형식과 카메라의 렌즈를 비교할 때 35mm가 종종 비교됩니다.카메라는 센서가 작기 때문에 35mm 카메라와 같은 이미지를 촬영하기 위해 더 넓은 렌즈를 사용합니다.예: 12 x 18 mm 센서가 장착된 카메라에는 14 mm 렌즈가 부착되어 있으며, 실제 렌즈가 14 mm인 경우에도 28 mm 렌즈(35 mm)로 지정되어 있습니다. 즉, 35 mm 카메라의 28 mm 렌즈와 같은 화상이 됩니다.   라이카 50mm APO-Summicron-M ASPH f/2.0 렌즈  50mma) 50mm 렌즈는 35mm 필름 프레임 내에서 시야각이 수직 47°, 수평 40°, 수직 27°인 렌즈입니다. b) 50mm 렌즈는 흔히 사람의 눈과 비교됩니다.시야각 때문이 아니라 크기 비율 때문에요.50mm 렌즈는 인간의 눈이 보는 크기에 가장 가까운 렌즈입니다(인간의 눈은 50mm 렌즈[47°]보다 훨씬 넓은 시야각을 가지고 있기 때문에 더 좁은 초점이라고 생각됩니다). AF = Auto Focus(자동 초점).그 아이디어는 카메라가 초점을 스스로 맞춘다는 것입니다(자동이라는 단어는 그리스어 “self”에서 유래함). APO corrected는 기본적으로 빨간색, 녹색 및 파란색이 같은 장소에서 보다 정확하게 일치하도록 수정되었음을 의미합니다.그 결과 색상의 선명함과 디테일의 정의가 실현됩니다.렌즈 용어에서 APO =는 “색소 보정”을 나타냅니다.대부분의 렌즈에서, 광학 디자인은 파란색 빛과 녹색 빛의 초점을 하나의 평면에 집중시키지만, 빨간색 빛은 다른 초점 평면에 약간 떨어집니다.APO 렌즈에서는 빨간색 빛이 파란색과 녹색과 같은 평면에 집중되도록 설계와 비용이 투입되었습니다.현미경 아래에서는 모든 가벼운 피사체의 초점이 맞춰져 전체적으로 더 선명한 이미지를 만들 수 있습니다.많은 제조사가 APO 디자인을 제공하고 있지만 대부분의 제조사에서는 렌즈의 중앙 부분만 APO 보정되어 있습니다.Leica는 프레임의 대부분을 APO로 수정한 것을 자랑스럽게 생각합니다. APO 보정은 전통적으로 긴 원격 렌즈(및 잠망경)에 사용되어 왔지만, 최근에는 50mm 및 광각 렌즈에도 적용되고 있습니다.라이카 90mm APO-Summicron-M ASPH f/2.0 및 50mm APO-Summicron-M ASPH f/2.0과 같은 렌즈는 색감이 매우 밝고 생생하다는 것을 알 수 있습니다. 아포크로마트. 20세기 초의 아포(그리스에서 기원)와 크로마틱(라틴에서 기원, 색과 관련된 의미)의 두 단어로 만들어졌다.조리개 = 렌즈를 통과하는 구멍을 늘리거나 줄임으로써 렌즈를 통과하는 빛의 양을 조절하는 카메라의 f/stop입니다.f/2.0 렌즈에서는 렌즈가 f/2.0에서 완전히 열려 있습니다.f/2.8에서는 렌즈 내부의 개구부가 렌즈를 통과하는 구멍을 작게 만들어 f/2.0의 절반의 빛만 통과시킵니다.각 f/stop(4.0~5.6~8.0~11~16)마다 조명을 절반으로 줄입니다.렌즈 구멍은 기본적으로 초점 거리를 구멍의 f/stop = 크기로 나눈 값입니다(50mm를 f/2.0으로 나눈 값 = 구멍의 직경은 25mm). (올바른 노광과 일치하도록) 빛의 양을 조절하는 것 외에 조리개는 선명도의 깊이인 필드(field deption)에도 영향을 줍니다.배경이 흐릿한 시야 깊이가 좁은 Sough-after 사진을 얻으려면 렌즈가 f/2.0 정도로 크게 열려 있어야 합니다.렌즈를 f/8 또는 f/16까지 멈추면 시야 깊이가 더 깊어지며, 이는 배경의 초점이 맞춰지기 시작함을 의미합니다.좁은 피사계 깊이를 유지하기 위해 ISO 감도 및/또는 셔터 속도를 사용하여 정확한 노출을 조정할 수 있습니다(개구는 노출을 제어하는 세 가지 방법 중 하나이며, 정확한 빛의 양입니다). 오리진: 후기 중세 영어: 라틴어 acpertura에서, acpert-open에서, acperire에서 open으로. 내부의 개구부 블레이드는 렌즈의 개구부 링이 회전하면서 점점 더 작은 구멍으로 좁아지는 다수의 블레이드로 구성됩니다. © Thorsten Overgaard.   구형(볼)  a-ball(비공)  ASPH = (비구면 렌즈)는 “비구면 설계”를 의미한다. 대부분의 렌즈는 구면 디자인, 즉 반지름을 가지고 있습니다.곡률이 일정합니다.제조가 용이합니다.글라스를 “접시”하면서 그라인딩합니다.이 디자인단, 광보정 횟수를 제한합니다.가능한 한 사실적인 이미지를 렌더링할 수 있도록 디자인에 맞게 제작됩니다. 그러나 ASPH 렌즈(a-구면, 비구면이라는 의미)는 일반적으로 다음과 같은 한 가지 요소를 포함한다.*not*는 곡률 반경이 일정합니다.이 요소들1) 고가의 수동 연삭, 2) 성형 플라스틱,또는 3) 라이카의 특허 “프레스” 프로세스, 즉 요소가비구면(“비구면”)으로 압착됩니다.모양.이 디자인을 통해 라이카는 보정을 도입할 수 있습니다.콤팩트렌즈 디자인으로 바꿀 수 있었던 것 같아요.사실상,렌즈는 ‘더 좋은’ 성능을 발휘한다(해석에 따라 다름)이미지 수정이 증가하여 패키지에 포함되지 않은 경우구형보다 훨씬 커요또 다른 비구면 렌즈 제조 기술이 있는데, 구면 렌즈에 고르지 않은 코팅층을 적용하는 것입니다.코팅은 가장자리(또는 중앙에 따라)가 더 두껍습니다.Canon “Lens Work II”는 이러한 비구면 렌즈를 “시뮬레이션”이라고 부릅니다.시뮬레이션된 비구면 및 유리 몰드(GMO) 비구면은 L Canon 이외의 렌즈에 표시되며, L 렌즈에는 실제 접지 비구면 요소가 있습니다.A-는 비(非) 또는 비(非)를 의미합니다. 라틴어, ex. 구체: 오리진 중세 영어: 고대 프랑스어 에스페어, 후기 라틴어 스페라, 초기 스페라, 그리스어 스페어 “볼”에서 유래.   일반 구면 렌즈(그라인드) ASPH(그라인딩이 아닌 프레스로 인한 글라스 모양에 주의)   보케라이카 50mm Nocktilux-M ASPH f/0.95의 것입니다.영국의 작곡가이자 프로듀서인 배리 글레든. © 2013 Thorsten Overgaard.   보케라이카 50mm Nocktilux-M ASPH f/0.95의 것입니다.영국의 작곡가이자 프로듀서인 배리 글레든. © 2013 Thorsten Overgaard.보크 = 특히 특정 렌즈에 의해 렌더링되는 사진 이미지의 외부 영역의 시각적 품질:이것은 취향의 문제이고 사진작가들은 보통 ‘멋진’ 또는 ‘즐거운’ 보케에 대해 논의합니다. (초점 밖의 부분은 항상 선명하지 않습니다. 그래서 논의되는 품질은 특정 렌즈에 의해 렌더링되는 방식이 마음에 드는지 아닌지에 대한 것입니다.)당신이 무언가에 가까이 갈수록, 당신은 ‘더 많은’ 보크를 갖게 된다.Fuzzines 또는 Blur를 뜻하는 일본어 bo-ke에서 유래했다. 보크: 사진 이미지의 초점이 맞지 않는 영역의 시각적 품질입니다.로마의 바르 델 피코에서 찍은 사진.라이카 35mm Sumilux-TL ASPH f/1.4 포함 라이카 TL2. © 2017 토르스텐 오버가드.카메라 – 오늘날의 Camera Obscura(‘어두운 방’이라는 뜻)의 줄임말입니다. 카메라는 샹브레를 의미하며 1727년 사진과 관련하여 대중화되기 전까지 실제로는 스페인 병사들의 방에만 라틴어 또는 외계어로만 사용되었습니다.1793년에 “카메라”라는 속어가 스테른 Tr에 의해 사용되었다.샨디: “카메라에 있는 당신의 그림을 그릴 것입니다.” 그리고 포스터(1878)의 “눈은 카메라입니다.”카메라 옵스쿠라는 이라크 과학자 이븐 알 헤이담이 쓴 저서 “광학의 서” (1021)와 레오나르도 다빈치가 1500년에 묘사한 것으로, 1589년 바프티스타 포르타가 그의 저서 “자연의 마법”에서 이 원리를 언급하면서 대중화되었고 널리 알려졌습니다.요하네스 케플러는 1604년에 카메라 옵스쿠라를 언급했습니다. 카메라 = 챔브레(방), 옵스쿠라 = 다크(또는 커버).     왜 ‘카메라’라고 하죠?Camera라는 단어는 Camera Obscura(원래 어두운 방이라는 뜻)의 오늘날의 줄임말입니다.옵스쿠라(Obscura)라는 단어의 유래는 “어두운” 또는 “덮인”을 의미하고, 카메라(Camera)는 원래 샹브레(Chambre)를 의미하며, 원래 스페인 병사들의 방에만 라틴어 또는 외계어로만 사용되었지만, 1727년 사진과 관련하여 대중화되기 전까지는 “카메라 옵스쿠라(Camera Obura)1793년에 “카메라”라는 속어가 스테른 Tr에 의해 사용되었다.샨디: “카메라에 있는 당신의 그림을 그릴 것입니다.” 그리고 포스터(1878)의 “눈은 카메라입니다.” Ibn-al-Haytham은 1021년 그의 “광학의 책”에서 카메라 옵스쿠라를 언급했다.카메라 옵스쿠라의 개념은 이라크 과학자 이븐 알 헤이담이 그의 저서 “광학의 책” (1021년)에서 그리고 레오나르도 다 빈치가 1500년 묘사했다; 1589년 바프티스타 포르타가 그의 책 “자연의 마법”에서 이 원리를 언급하면서 대중화되었고 널리 알려지게 되었다.요하네스 케플러는 1604년에 카메라 옵스쿠라를 언급했습니다.카메라 = 챔브레(방), 옵스쿠라 = 다크(또는 커버).    접이식 – 보통 Leica 50mm Elmarit-M f/2.8 접이식 또는 Leica 90mm Macro Elmar-M f4.0 접이식 등 접이식 렌즈를 말합니다.접이식 렌즈는 사용하지 않을 때 콤팩트 렌즈로 접히는 렌즈입니다. Leica 50mm Elmar-M f/2.8 Leica M10-P Safari에서 접을 수 있습니다.여기에서는 사용을 위해 돌출되어 있습니다.사용하지 않을 때 더 콤팩트하게 하기 위해 카메라 안으로 접힐 수 있습니다.© Thorsten Overgaard. 대비 – 사진 내 톤 간의 차이 정도.라틴어의 반대인 ‘against‘ + 응시하는 ‘stand’ 보통에서 저콘트라스트 고대비   깊이 – 전면과 후면 사이의 거리.뷰어와 객체와의 거리.  렌즈의 왜곡은 이렇게 되어 있습니다.선이 곧지 않다.우리의 눈은 왜곡 보정을 사용합니다.렌즈 디자이너는 왜곡이 거의 없도록 렌즈를 설계할 수 있습니다.또, 복잡한 렌즈 디자인을 줄이고, 소프트웨어의 왜곡을 「수정」할 수도 있습니다.    렌즈의 왜곡은 이렇게 되어 있습니다.선이 곧지 않다.우리의 눈은 왜곡 보정을 사용합니다.렌즈 디자이너는 왜곡이 거의 없도록 렌즈를 설계할 수 있습니다.또, 복잡한 렌즈 디자인을 줄이고, 소프트웨어의 왜곡을 「수정」할 수도 있습니다.  왜곡 = 광섬유/광섬유:광학적 수차로 인해 씬(scene)의 직선이 직선으로 유지되지 않는 경우.렌즈 설계자는 왜곡을 어느 정도 보정할 수 있으므로 전체 이미지 필드가 완벽하게 보정되고 모든 선이 직선 상태를 유지할 수 있습니다.현대의 렌즈 설계에서는, 많은 디자인이 소프트웨어 왜곡 보정(SDC)에 의존하고 있습니다.눈은 일그러짐이 없도록 조정되기 때문에 사물을 볼 때 항상 수직과 수평의 선을 직선으로 봅니다.새 도수 안경을 받을 때도(그렇게 쓰면) 새 안경이 뒤틀리는 경우가 많습니다.며칠 후, 안경에 눈이 적응되어, 처음에 보았던 일그러짐이 없어졌습니다.소프트웨어 왜곡 보정(SDC)은 사람의 눈으로 조정할 수 있는 것보다 훨씬 뒤떨어져 있습니다.(눈과 광학에 대한 자세한 내용은 원근법에 대한 정의도 참조하십시오.)  사용 중인 필드 좁음:얼굴의 초점, 앞 손의 초점, 배경의 초점이 많이 맞지 않고 흐릿하다.라이카 50mm 녹틸룩스 f/1.0, 피사체까지의 거리 2.5m.© Thorsten Overgaard. 50mm f/1.4 렌즈(f/1.4) 50mm f/1.4 렌즈 (f/5.6)     이 28mm 렌즈의 선은 DOF를 나타냅니다.여기서 초점은 무한대에 맞춰져 있으며, 만약 렌즈가 f/1.6까지 내려간다면, 1.8미터에서 무한대까지의 물체는 ‘허용 가능한 날카로움’이 될 것이다.  DOF = 초점의 깊이(또는 초점의 깊이) 또는 초점의 영역이 얼마나 좁은지에 대한 표현(더 자주 사용).이 값은 깊이 또는 디스턴스로 측정되는 이미지의 포커스 또는 “허용 가능한 선명도”입니다.DOF의 외관은 다음과 같이 결정됩니다. 1) 조리개(조리개 구멍이 작을수록 피사계 깊이가 깊어지고 반대로 렌즈를 넓게 열수록 DOF가 좁아집니다.) 2) 피사체까지의 거리(멀리 있을수록 면적이 커진다.피사체의 초점이 가까울수록 DOF가 좁아진다.) Leica 렌즈 위에 있는 DOF 스케일 측정에는 각 f-stop에 대한 선이 표시되어 이미지가 선명한 거리까지의 거리가 표시됩니다.얕은 DOF는 사진술에서 일반적으로 사용되는 용어로, f/1.4 및 f/0.95 렌즈와 같이 초점 허용도가 매우 좁은 렌즈를 가리는데, 이는 선택적인 초점을 맞추는 데 사용될 수 있다. 즉, 전경 및 배경에서 관련 없는 피사체를 흐리게 만들어 진수의 피사체만 초점을 맞추고 보는 이의 시선을 사로잡는다.) 라이카 SL2와 같은 현대 카메라에서 카메라는 뷰파인더 안에 DOF 눈금을 가지고 있다.DOF는 모든 렌즈 브랜드와 디자인에서 동일하기 때문에 초점거리, 거리, 조리개 f-stop에 따라 카메라로 계산해 뷰파인더에 ‘디지털 DOF 스케일’을 표시할 수 있다. Fujifilm의 Depth Of Field 스케일, f/2.0에서 f/8.0까지의 조리개 설정이 다른 동일한 렌즈. 필드 깊이:책상 위의 꽃과 사진에 초점이 맞춰져 있고, 시야의 깊이가 좁아 전경과 배경이 흐릿하다.렌즈의 조리개를 f/1.4에서 f/5.6으로 한 번 멈추면 초점이 더 맞춰집니다.렌즈를 f/16까지 한 번 더 내리면(전부는 아닐지라도) 포르쿠스에 들어갑니다.또 다른 규칙:피사체에 가까울수록(초점 범위가 작을수록) 필드 깊이가 좁아집니다.© 2017 Thorsten Overgaard.다이내믹 레인지필름 또는 센서 또는 단순히 사진의 ‘대조도 범위'(또는 톤 수) 등급으로, 밝고 어두운 톤 사이에 있습니다.인간의 눈은 10-14개의 동적 범위를 가지고 있다고 합니다(그러나 영역별로 스캔하고 전체적인 장면의 개념을 편집하기 때문에, 종종 눈은 훨씬 더 높은 동적 범위를 가지고 있다고 생각됩니다). 필름은 7-13개의 “정지”를 가지고 있었고, 일부 최신 센서는 최대 15-17개의 “정지”를 가지고 있습니다.E – E46과 같이 Leica 필터의 직경 및 나사 직경. 즉, 이 렌즈의 필터 직경이 49mm입니다.일반적으로 ø가 직경의 일반적인 기호이기 때문에 used46이 사용된다.f/(f-stop, 조리개라고도 함).f-(표준 길이).예를 들어 90mm와 같이 mm 단위로 표시되는 경우가 많습니다.과거에는 9.5cm 또는 3.2인치와 같이 cm 또는 인치 단위로 표시되는 경우가 많았습니다.f/1.25는 렌즈 구멍의 크기, 즉 구멍입니다. f/1.25는 초점 거리를 1.25로 나눈 것을 의미합니다.Leica 75mm NocktiluxM ASPH f/1.25에서 f/1.25의 렌즈 구멍은 직경이 60mm입니다.f/1.4에서 “구멍 통과”의 직경은 53.5mm이다.f/4에서 “구멍 통과”는 직경이 18.75mm입니다. f/1.4에서 f/2.0으로, f/2.8에서 f/4.0으로, 그리고 son on으로 하는 각 스텝은, 각 스텝의 빛을 반감합니다.따라서 Nocktilux f/1.25는 75/1.4 Summilux보다 50% 더 많은 빛을 렌즈를 통해 투과시킵니다. f-stop = 카메라 렌즈의 초점 거리(예: 50mm)와 특정 샷에 사용되는 조리개 직경의 8배인 f/8. 또는 그 반대로, 구멍은 8로 나눈 초점 거리입니다. 오리진 20센트 초반.: from f(초점거리를 나타냄) 및 숫자. 하나의 f-stop은 조리개 리잉을 조정함으로써 렌즈를 통해 필름으로 가는 빛을 두 배 또는 두 배로 줄이는 것입니다.f-setting을 f 1.4에서 f.2.0으로 조정하면 렌즈를 통과하는 빛이 절반으로 감소합니다.대부분의 라이카 렌즈는 사진작가가 빛을 보다 정확하게 조절할 수 있도록 f-stops가 반쯤 달려 있다.플레어 = 버스트 오브 라이트.렌즈 내부의 렌즈 요소 간(및 내부) 내부 반사.플레어는 대부분 독특한 “우주 여행” 외관을 가지고 있어 시원하다.특히 이를 억제하기 위해 유리 표면의 코팅이 적거나 전혀 없는 구형 렌즈라면 매우 쿨한 효과가 있습니다.새로운 렌즈 설계에서 코팅 및 전체 디자인은 플레어와 반사를 어느 정도 억제하려고 합니다. 따라서 플레어를 줍는 일은 거의 없고(렌즈를 움직여 강한 햇빛을 줍는 경우), 프레임의 원형 영역을 “밀링 아웃”(또는 “고스트”), 즉 플레어처럼 보이는 플레어 없이 단순히 과도하게 노출되는 것을 의미합니다. 최신 렌즈 이미지의 오른쪽 하단 사분면에 햇빛이 (완전히 억제된) 플레어를 생성합니다. 카메라는 조명탄을 피하기 위해 약간 움직였다. 코팅이 적거나 코팅되지 않은 구형 렌즈는 이와 같은 플레어를 발생시키는 것으로 알려져 있습니다(라이카 50mm Sumicron-M f/2.0 II 리지드 모델 1960년대).© Thorsten Overgaard. 스타트렉의 렌즈 플레어(2013).JJ 에이브럼스는 유명한 말을 했다. “렌즈 플레어가 너무 많다는 건 알지만…그냥 너무 좋아요.하지만 중독자임을 인정하는 것이 회복을 위한 첫걸음이라고 생각합니다.(하하)”  28mm 렌즈의 시야각은 74°입니다.  초점 거리 = 원래 센서(또는 옛날에는 필름)에서 렌즈 내부의 초점 중심까지의 거리(28mm, 50mm, 400mm 등)를 말합니다.현재는 400mm 렌즈의 길이가 400mm가 되지 않기 때문에 EFL(유효 초점 거리)이라고 부릅니다.이것은, 보다 짧아질 수 있는 광학 구조 때문입니다.Leica V-Lux 1의 35-420mm 줌은 예를 들어 약 135mm 길이입니다.렌즈를 만드는 사람 말고는 아무도 그 치수를 사용하지 않아요!렌즈 사용자의 경우 초점거리는 렌즈가 얼마나 넓게 보이는지를 나타냅니다.시야각은 예를 들어 21mm 렌즈의 경우 90°, 28mm 렌즈의 경우 74°, 400mm 렌즈의 경우 6° 등으로 표시됩니다. 사람의 눈은 각각 120°에서 200°의 시야각을 가지지만 중심에만 초점을 맞추십시오.초점, 안 – 날카롭고 외관이 선명합니다.포커스 – “(렌즈 또는 거울의) 연소점”라틴어로 포커스라는 단어는 벽난로 또는 난로를 의미했다.이 단어는 아마도 광학에서 “렌즈나 거울의 연소점”으로 라틴어 문자 그대로의 사용 밖에서 처음 사용되었고, 그 후에 어떤 중심점을 의미하게 되었다.독일 천문학자 요하네스 케플러는 1604년에 이런 의미로 이 단어를 처음 기록했어요.프레임 라인 = 프레임의 엣지를 나타내는 viwfinder 내부의 라인.Leica M의 뷰파인더는 항상 24~28mm의 넓은 시야를 가지고 있습니다.렌즈의 기계 콘택트(캠레어 프레임 셀렉터를 트리거)로 뷰파인더에 해당 렌즈의 프레임 선이 표시됩니다.Leica M에서는 프레임 라인은 세트로 제공되기 때문에 언제든지 프레임 라인의 2개 세트가 표시됩니다(아래 그림 참조). (이것은 렌즈가 포착한 것만을 볼 수 있는 대부분의 카메라와는 다릅니다.SLR 카메라는 1940년대에 진화한 것입니다.렌즈의 이미지는 거울을 통해 카메라 내부의 매트 스크린에 직접 표시됩니다. 나중에 미러리스 카메라로, 뷰파인더는 센서가 렌즈를 통해 보는 정확한 사진을 보여준다.) 라이카 M의 프레임 라인. 35mm 및 90mm 프레임 라인 세트를 보여 줍니다.고스트 = 렌즈 내부의 렌즈 요소 간(및 내부) 내부 반사로부터의 2차 빛 또는 이미지.반사광이 항상 초점이 맞지 않을 수 있기 때문에, 전체적으로 「밀크 아웃」된 화상처럼 보입니다.초점이 맞춰진 피사체는 렌즈 내부의 반사로부터 나오는 앞부분을 밝게 했습니다.고스트의 가장 기본적인 모습은 밤에 차에서 백미러를 보고 뒤에 있는 헤드라이트의 이중화(강력한 것과 약한 것)를 보는 것입니다. 헤드라이트가 거울 유리 위에 있는 투명한 유리 층에 반사되기 때문입니다.  프레임 외부에서 들어오는 강한 햇빛에 의한 고스트의 정도.우측으로 외부 조명은 차양으로 차폐되어 있습니다. Leica = (Lei)tz와 (ca)mera에서 파생된 합성어.원래는 LECA를 사용하려고 했는데, 프랑스에서는 이미 다른 카메라 회사가 비슷한 이름을 사용했기 때문에 혼동을 막기 위해 i를 삽입했습니다. 렌즈라는 단어는 비슷한 모양 때문에 렌즈에서 유래했다.렌즈 – 유리 조각 또는 이와 유사한 투명 물질(물이나 플라스틱 등)입니다.그것은 광선을 방출할 수 있는 모양을 하고 있다.”렌즈”라는 단어는 하나의 유리 조각뿐만 아니라 여러 개의 렌즈가 함께 작동하는 카메라 렌즈에도 사용됩니다.렌즈라는 단어는 보통 세버럴 렌즈 요소로 구성된 카메아 렌즈 전체를 가리키는 데 자주 사용된다.모양이 비슷해서 ‘렌틸’부터. 카메라 렌즈는 유리의 여러 형태의 렌즈 요소로 구성됩니다.렌즈는 또한 “킷 렌즈”와 같이 단순하고 저렴한 플라스틱으로 만들 수 있지만, 그것은 매우 이국적인 유리입니다(그것은 무겁거나 가볍고 표면이 매우 딱딱하거나 매우 부드러울 수 있습니다). 각각의 광학 유리 레시피는 매우 구체적인 특성을 개발하도록 만들어졌습니다.특히 유리와 최종 렌즈가 빛을 어떻게 다루는지요.일반적으로 고품질 유리는 부드럽기 때문에 일부 렌즈의 전면 및 후면 소자로 실제 광학 유리를 긁힘으로부터 보호하는 비광학 렌즈 소자를 사용합니다.사이드 노이트로서 Leica는 1949-1989년 그들만의 유리 연구실인 The Leitz Glass Laboratory를 만들었는데, 이 연구소는 35개의 새로운 유리 종류를 개발했고 5만 개 이상의 유리 용해 실험으로부터 2,000개 이상의 유리 조리법 특허를 얻어냈다.이러한 디자인 또는 레시피는 렌즈 설계자가 매우 구체적인 광학 결과를 얻기 위해 오늘날에도 여전히 사용되고 있습니다.물론 세계 각지의 렌즈 메이커도 유리 연구소를 가지고 있습니다만, 오늘은 라이카, 니콘, 후지등을 광학 렌즈 소자로 서비스 하는 생산 시설과의 교환을 볼 수 있습니다.렌즈 후드 =(렌즈 그늘 또는 환기 그늘이라고도 함).카메라 렌즈 전면에 부착된 튜브 또는 링으로 불필요한 빛이 렌즈 및 센서에 도달하는 것을 방지합니다.과거에는 렌즈 내부의 반사를 방지하기 위해 렌즈를 코팅하지 않은 경우 렌즈 후드가 필수적이었습니다.요즘은 렌즈가 코팅된 상태에서 그늘이 장식과 보호(범퍼) 역할을 한다. 오리진 올드 잉글리시 hod; 더치호우, 독일 헛 ‘모자’와 관련이 있으며 모자에도 관련이 있습니다. 렌즈 후드 또는 렌즈 그늘 또는 환기 그늘.사진은 50mm f/2.0 렌즈에 클립 온 마운트가 있는 통풍 그늘입니다.환기란 뷰파인더에서 볼 수 있는 개구부가 있음을 의미합니다. 라이카의 렌즈 이름은 렌즈의 가장 넓은 조리개를 구분합니다.녹티룩스f/0.95 – f/1.25노틱론f/ 1.2 (라이카 디자인 파나소닉 렌즈)서미룩스f/ 1.4 – f/1.7섬미크론f/2.0요약f/2.4-2.5헥토르f/1.9 – f/6.3 (나사 장착 렌즈에만 1930-199 사용)엘마리트f/2.8엘마르f/2.8 – f/4.5엘맥스f/3.5(50mm Elmax f/3.5에만 1921-1925가 사용됨)텔리트f/2.8 – f/6.8 (텔레렌즈에 사용)빛 = 광자라고 불리는 작은 입자로 파도와 입자처럼 작용합니다.빛은 사물을 반사함으로써 사물을 보이게 하고, 사진에서는 피사체로부터 반사되는 것이 텍스처, 모양, 색과 휘도를 만들어 냅니다.빛은 또한 식물과 생물에 생명을 주고 사람들을 더 행복하게 만든다.지금까지, 아무도 빛이 무엇인지 정확하게 결정할 수 없었다.사진이라는 단어는 “빛이 있는 글쓰기”를 의미합니다(사진 = 빛, -그래피 = 글쓰기).내 책 빛의 마법을 찾아서에서 빛에 대해 더 읽어보세요.LMT – 라이카 스레드 마운트:M39라고도 알려진 라이카 카메라용 나사 장착 렌즈입니다.렌즈에 나사를 조이면 1932년 라이카가 라이카III에 소개한 큰 뉴스가 됩니다.M39 시스템은 1954년부터 라이카 M3용으로 M Bayonet으로 업데이트되었습니다.M 바이오넷은 렌즈를 빠르게 교체하는 방법으로 Leica M 디지털 레인지 파인더용 현재 마운트입니다.M (‘M3’, ‘M6’, ‘M7’ 등) A) M은 원래 “Messsucher”의 약자로, 독일어 “Messucher”는 “Rangefinder”를 의미합니다.M3의 “3”이 선택된 이유는 50, 90 및 135mm 렌즈에 대한 세 개의 밝은 라인 파인더 때문입니다.나중에 M카메라의 숫자는 어느 정도 서로 따르도록 선택되었다. 시간 순서대로 M-body 진화: M3 – MP – M2 – M1 – MD – MDA – M4 – M5 – CL – MD-2 – M4-2 – M4 – P – M6 – M6 TTL – M7 – MP – M8 – M8.2 – M9 – M9 – MM – 흰색 센서- 라이카 M10 – 라이카 M10-P B) M은 M 마운트를 Leica M 렌즈와 Leica M 카메라를 연결하는 M 바이오넷이라고도 합니다.M Bayonnet 전에 카메라와 렌즈 사이의 커플링을 나사 장착했습니다. C)오늘날 M은 “메서처”가 아닌 라이카 M 계열의 카메라를 지칭합니다. Leica M10의 Leica M 총검.M 마운트:라이카 M 마운트는 1954년에 라이카 M3 카메라와 함께 도입된 바이오넷으로, 이후의 모든 라이카 M 카메라와 함께 Epson R-D1, Konica Hexar RF, Minolta CLE, Ricoh GXR, Rollei 35Rétlé Voig에 사용되고 있습니다. 이전 나사 마운트(M39)와 비교해서마운트는 렌즈의 빠른 회전이 필요하며, 렌즈가 장착되어 있습니다.M-bayonet 특허(‘Bajonettvorricht für die lösbare Verbindung zweier Kamateile’)는 1950년 2월 10일 에른스트 레이츠 GmbH(특허번호 DE853384)에 의해 등록되었다.Hugo Werenfennig는 그 발명의 공로를 인정받았다.M9 Leica M9은 2009년 9월 9일에 발매된 Leica M9의 모델명입니다(첫 번째 풀프레임 디지털 Leica M).M과 번호를 사용한 최신 모델 명칭입니다.Leica Camera AG는 다음 모델부터 새로운 모델 시스템을 도입하여 각 카메라는 Leica M이 될 뿐 아니라 Type 240, Type 246, Type M-D 262 등의 모델 명칭이 붙었다.이 아이디어는 예를 들어 MacBook Pro와 같은 컴퓨터 이름을 붙인 Apple에서 영감을 받아 만든 것입니다. 그리고 그 컴퓨터의 모델 번호가 하위 모델 번호(프로세서 속도 등을 정의함)로 지정됩니다. Leica M9 디지털 레인지 파인더(2009).© Thorsten Overgaard.맨들러, 월터 박사(1922-2005) 전설적인 라이카 렌즈 디자이너이자 Ernst Leitz Canada(ELCAN) 1952-1985의 CEO.자세한 내용은 라이카 역사를 참조하십시오. 에른스트 레이츠 카메라 공장의 월터 맨들러 박사(가운데).메가픽셀(또는 MP) – 수백만 픽셀.아래쪽에 있는 픽셀을 참조하십시오.높이 x 와이드로 특정 센서가 기록하는 RGB 단위는 몇 개입니까?Leica M10은 5952 x 3968 픽셀 파일= 23,617,536 픽슬을 제공합니다.화면에서 선택한 해상도에 따라 이미지의 크기가 결정됩니다.5000픽셀의 파일이 있고, 화면이 8000픽셀로 설정되어 있다고 합시다.그러면 이미지는 8000의 5000픽셀만 채워지고 나머지는 비워집니다.그 후, 화면 해상도를 5000 와이드로 변경하면, 이미지는 화면 전체를 채울 수 있습니다.Messucher = (거리측정기 또는 거리측정기) = 메시지 = 범위, 추적기 = 파인더.그것은 항상 “””로 올바르게 쓰여져 있습니다.엄밀히 말하면 세 개의 ‘s’가 아니라 ‘ one’과 ‘s’가 있는데, 두 개의 정확한 단어가 합쳐져서 만들어진 단어이기 때문이다. 초점 거리는 렌즈 내부에서 센서 표면까지의 거리에 따라 결정되며 밀리미터(mm) 단위로 표시됩니다. © Thorsten Overgaard.50mm 렌즈에서와 같이 mm = 밀리미터(s). (렌즈 이력상 렌즈의 초점 거리는 5cm 렌즈에서와 같이 cm = 센티미터로 지정되었습니다.)센티미터와 밀리미터에 익숙했던 사람이라면 놀랄 일이 아니다.하지만 만약 여러분이 인치, 발, 야드를 가지고 자란다면, 여러분은 50mm 렌즈가 무엇인지 이해하는 데 어려움을 겪었을 것입니다.그러나 렌즈가 유럽에서 처음 고안되었기 때문에 렌즈를 묘사하기 위해 센티미터와 밀리미터의 미터법이 사용되었다. (Leica와 다른 사람들은 한동안 미터 스케일 또는 피트 스케일 중 하나로 렌즈를 만들었지만, 결국 모든 렌즈에 미터와 발을 포함하기 시작했다 (보통 다른 색상으로 구분되는 두 스케일).그러나 렌즈의 초점거리는 항상 50mm, 75mm 등이었다. 50mm 렌즈가 50mm 렌즈인 이유는 초점 평면(필름 또는 센서 표면)에서 렌즈 내부의 초점 중심까지 50mm가 있기 때문입니다.사진술이 어린 시절, 모든 것을 만든 것은 엔지니어들이었고, 사용자들은 이해할 것으로 기대되었다.엔지니어들은 렌즈를 만드는 데 너무 열중해서, 분명히 전혀 깨닫지 못했기 때문에 오늘날의 사용자들은 21mm 렌즈를 센서에서 광학 내부의 초점 중심까지 21mm가 있는 렌즈보다는 광각 렌즈로 생각할 것이다.ND 중성밀도 필터는 회색 필터로 렌즈 ‘선글라스’ 기능을 한다.예를 들어 햇빛에 렌즈가 f/0.95 또는 f/2.0에서 작동할 수 있도록 단순히 빛을 차단합니다. 카메라가 200 ISO로 설정되어 있고 최대 셔터 속도가 1/4.000인 경우, 일반적으로 햇빛을 받을 때 렌즈의 조리개가 f/2.8 이하가 되어야 합니다.그렇지 않으면 이미지가 과도하게 노출됩니다.따라서 최대 셔터 속도 1/4.000을 유지하면서도 가벼운 렌즈를 활짝 열어 사용하려면 3스톱(8배) 또는 6스톱(64배)으로 빛을 줄이는 ND 필터를 장착합니다. 비디오의 경우 ND 필터가 상당히 많이 사용됩니다(비디오의 셔터 속도가 1/60이기 때문에). 또한 ND 필터는 야간에 매우 긴 멀티 익스포저(스톱 모션 비디오 및 스틸)의 빛을 줄이기 위해 사용됩니다. ND 필터는 가변 ND 필터로도 존재하기 때문에 예를 들어 1스톱(2X)에서6스톱(64X)으로 빛의 양을 조정할 수 있습니다. 또한 ND 필터는 눈금이 있는 ND 필터로 존재하며 필터 상단이 어둡고 이후 필터 없이 서서히 톤오버됩니다(예를 들어 풍경 내에서의 스카이라이트를 줄이기 위해). ND 필터는 뉴트럴필터이기 때문에 뉴트럴이라고 불립니다.빛은 변하지 않고 빛의 양만 변합니다. ND 필터/그레이 필터Nocktilux = “Nocti”는 밤을 의미하고 “Lux”는 빛을 의미하기 때문에 “King of the Night”라고도 합니다.Leica의 f/1.0 렌즈의 이름은 “녹티룩스”입니다.첫 번째 라이카 녹틸룩스 렌즈는 50mm 녹틸룩스 f/1.2로 출시 직후 50mm 녹틸룩스 f/1.0으로 개선되었습니다.현재 모델에서는 f-stop이 f/0.95로 더욱 개선되었습니다. ‘녹티룩스’는 최대 렌즈 개구부(여기서 f1.0). 야행성(밤에 발생 또는 발생; 오리진 15도 후반)을 위한 ‘녹티’를 말한다.라틴어 야행성의 후기, 라틴어 야행성의 ‘밤의 밤‘, 녹스의 ‘밤’, 빛을 나타내는 ‘럭스‘.라이카 녹틸룩스 50mm f1.0은 촛불만 있어도 사진을 찍을 수 있는 것으로 유명하다.“Noctilux – 밤의 왕” 기사를 참조하십시오. 녹틸룩스 “밤의 왕” 렌즈.f/0.95는 은색(카메라에서는 동일, 검정색), f/1.0은 뒷면, 희귀하고 고가의 첫 번째 모델인 f/1.2는 앞면.아니요. 번호, 이 사이트의 Leica 제품 번호 또는 주문 번호.일부 수치는 렌즈의 캠 수에 따라 달라집니다.Elmarit-R f2.8/135mm는 No. 111로 시작했지만, SL용으로 2개의 캠을 장착하면 No. 111이 되었고, 수명이 다했을 때만 3개의 캠 렌즈가 또 다른 No. 111이 되었습니다.번호 변경은 또한 M 렌즈가 나사산인지, 베요넷인지 또는 “안경”이 있는 M3인지에 따라 적용됩니다.따라서 Thorsten Overgaard Leica Lens Compendium 목록의 No.는 가이드라인이지만 기존 제품 번호의 완전한 목록은 아닙니다.시신경 = 눈 또는 시각.프랑스 옵티크 또는 중세 라틴 안경, 그리스 옵티코스, ‘보여진’ 옵티크에서.원근법 = 사물이 눈에 보이는 방법, 상대적인 위치와 거리.또한 선택적인 초점(초점에서 벗어난 전경과 배경)은 원근법에 대한 인식을 바꿀 수 있습니다(3차원 참조).광각은 시야를 넓히고 멀리 있는 물체를 눈에 보이는 것보다 작게 보이게 하고, 가까이 있는 물체를 눈에 보이는 것보다 상대적으로 크게 만듭니다.텔레 렌즈는 원근법을 “평탄하게” 만들어, 종종 멀리 있는 물체는 실제보다 가까운 물체보다 상대적으로 크게 보입니다.50mm 렌즈는 사람의 눈의 투시 및 확대율에 가장 가까운 렌즈입니다.원근법이라는 단어는 광학을 뜻하는 라틴어(perspicere, per-through + specere ‘to look)’에서 유래했으며, 소위 르네상스 그림은 단순히 광학의 틀과 그것이 제시하는 선형 원근법 안에서 그려진 그림이다.  원근법은 상대적인 위치와 거리입니다.앞에 있는 여자아이는 걸어가는 사람보다 2배 이상 크고, 멀리 있는 사람보다는 8배 이상 크다.또, 보다 가까운 빌딩의 부분은, 보다 멀리 떨어져 있는 같은 빌딩의 부분보다 「높이」입니다.덴마크에서의 늦은 오후의 태양.Leica 35mm Sumilux-TL ASPH f/1.4 포함 Leica TL2. © Thorsten Overgaard.  소실점은 선이 만나는 지점이다.이렇게 해서 그림이나 그림을 투시할 수 있습니다(그리고 때로는 영화 세트나 연극 무대가 실제보다 입체적으로 보일 수도 있습니다).  화가는 선이 만나는 소실점을 가지고 2차원 그림이나 그림에 원근감이나 입체감을 주는 착각을 일으키기 위해 작업한다.인간의 눈은 원근법을 극도로 교정한다.항상 수직선과 수평선이 보입니다.눈은 8mm 광각 렌즈에 해당하는 화각, 50mm 렌즈에 해당하는 크기 비율을 가지고 있으며 시야의 비교적 작은 영역(한 번에 하나씩)에 초점을 맞추고 있습니다.주의할 필요가 있는 3가지 일이 발생합니다.1) 델은, 주목하고 있는 뷰의 영역을, 「보이는」1개의 개념 이미지로 정리합니다.미국의 위대한 풍경사진작가 앤젤 아담스는 풍경사진에 사용되는 큰 카메라는 초점을 맞추고 선명하게 잡아 나중에 자세히 볼 수 있지만, 풍경사진을 합성하려고 할 때 눈은 초점을 맞추는 모든 것을 보지 못하고, 한 번에 한 부분만 스캔하여 아이디어를 꿰매는다고 지적했다.함께.이것은 풍경 사진의 구성이나 예측을 어렵게 만든다.2) 노출을 개별적으로 조정하는 보기 영역을 컴파일합니다.카메라는 전체 이미지 프레임의 노출을 하나의 노출로 조정합니다.그렇기 때문에 햇빛이 내리쬐는 집들의 눈에는 멋진 그림처럼 보이는 것이 밝은 하얀 하늘을 가진 어두운 건물들의 사진이 되는 것이다.카메라는 단순히 우리가 눈으로 “합성”한 것과 비교해서 한 장의 사진을 찍을 수 없으며, 각 종류의 빛에 맞춰 조정할 수 없습니다.3) 뷰필드 하단의 물체(예를 들어 테이블 위)는 소프트웨어 보정이 있든 없든 광학적으로 보정이 불가능할 정도로 100% 투시 보정됩니다.광각 렌즈는 왜곡이 거의 없는 경우에도 옷장 부분의 비율을 과장하여 눈으로 보기에 잘못된 것처럼 보이게 합니다.  투시 왜곡:이 두 사진을 비교하면 컵이 어떻게 늘어나는지 28mm 광각 사진에서는 50mm 사진과 비교해 볼 수 있습니다.두 사진 모두 컵이 프레임의 가장자리에 있기 때문에 실제로는 약간 늘어져 있습니다. © Thorsten Overgaard. 강성 – 일반적으로 1956년의 Leica 50mm Summicron-M f/2.0 “강성“을 나타냅니다. 50mm 접이식과는 달리 이것은 변경할 수 없기 때문에 “Rigid”라고 불립니다. 경직이란 딱딱하고 모양이 변형될 수 있는 것을 의미합니다. 변경할 수 없습니다.라틴어 legere에서 “could be 뻣뻣하게”를 쓰시오. 오늘날에는 렌즈의 전부 또는 대부분이 단단하기 때문에 이름은 약간 혼란스럽지만, 1925-1956년에는 많은 렌즈가 접힐 수 있기 때문에 카메라를 사용하지 않을 때는 컴팩트했다.오늘날의 콤팩트 카메라처럼 카메라를 켜면 튀어나오고, 꺼지면 접히는 렌즈가 있는 경우가 많습니다.RF (R)앙지(F)인더 – M Leicas가 초점을 맞출 수 있는 기계적 광학 메커니즘. 다른 의미 – RF는 2000년에 출시된 Konica의 모터식 “M-lens-compatible” 레인지 파인더 카메라인 Hexar RF의 줄임말이기도 합니다.포화도:색이 얼마나 화려하고 강렬하고 순수한지.채도가 낮으면 화려하지 않고, 채도가 높으면 화려해진다.현재의 사진에서는, 컴퓨터의 사진을 탈포화하면, 점점 색이 바래져, 완전하게 탈포화하면 흑백의 사진이 됩니다. 이탈리아 베로나에서 온 사진. 보통 포화 상태, 과포화 상태.© Thorsten Overgaard.선명도 – “초점” 참조섬마렉스 렌즈 디자이너가 되는 것의 좋은 점은 렌즈에 이름을 붙일 수 있다는 것입니다.1912년부터 1949년 죽을 때까지 레이츠 밑에서 일했던 맥스 베렉 박사는 그가 가장 좋아하는 두 마리의 개의 이름을 따서 렌즈 이름을 지었다.하나는 그의 개 렉스의 이름을 딴 Sumamrex이고, 다른 하나는 그의 개 헥터의 이름을 딴 것이다.요약 최대 렌즈 조리개(여기서 f/1.5)를 나타냅니다.Summicron = 최대 렌즈 조리개(여기서 f/2.0)를 가리킵니다. 이 이름은 많은 추측이 있는데, 일반적으로 “sumi”는 “산“에서 유래한 것이고, “sumi“는 “sumomoma”(색상)에서 유래한편 “sumi“는 “color”에서 유래한 것입니다.이 렌즈는 레이츠가 영국의 챈스 브라더스로부터 구입한 크라운 글라스를 처음으로 사용했기 때문에 사용되었습니다.첫 번째 렌즈 배치의 이름은 Summikron(독일어로 크라운=크로네)입니다.Summi(cron)는 Orignal Summary(50mm f2.0 렌즈 Anno 1933)에서 개발된 것입니다.Vario-Summicron, Vario-Elmarit는 Leica Camera AG의 줌 렌즈 이름입니다. 예를 들어 라이카 디지룩스 2에 있는 Vario-Summicron f/2.0입니다.Sumilux = 최대 렌즈 조리개(여기서 f/1.4), “빛”에 추가된 “-lux”(즉, 향상된 광 채집 능력)를 나타냅니다.라이카 용어에서 Sumilux는 항상 f/1.4 렌즈이고 Sumicron은 f/2.0 렌즈입니다.입체=높이, 폭, 깊이의 3차원을 가진다.사진 및 렌즈 디자인에서 3차원 효과는 작은 미세 디테일의 지각이기도 합니다. 피부의 질감은 평평하고 죽은 것처럼 보일 수도 있고 3차원적이고 살아있는 것처럼 보일 수도 있습니다.또, 선택적인 포커스(전경 및 배경의 포커스가 어긋남)는, 깊이에 대한 인식을 바꿀 수 있습니다.원근법도 참조해 주세요. 입체=높이, 폭, 깊이의 3차원을 가진다.로스엔젤레스의 멜로즈 애비뉴.라이카 35mm Sumilux-TL ASPH f/1.4 포함 라이카 TL2. © 2017 토르스텐 오버가드.  엘리엇 어윗의 라이카 MP 카메라 35mm의 통풍 그늘. 통기성 음영 – 음영이란, 촬영중의 외부로부터 렌즈에 직접 전달되는 빛으로부터 음영을 제공하는 렌즈 앞의 후드입니다.이것에 의해, 플레어등의 내부 반사가 발생해, 화상의 콘트라스트가 저하할 가능성이 있습니다. 통풍이 되는 그늘은 구멍이 뚫려 있어 뷰파인더에서 시야를 방해하지 않습니다.오늘날 뷰파인더가 없는 미러리스 카메라의 상당수는 렌즈를 제대로 볼 수 없기 때문에 통풍 음영이 실제로 필요하지 않지만 클래식하거나 빈티지한 외관으로 여전히 수요가 높습니다.통풍이 되든 안 되든 그늘의 목적상(그림자를 만드는 것)에는 차이가 없습니다.  라이카 Q를 위한 환기 그늘.저는 대부분의 렌즈에 통풍용 음영을 만들어 이곳에서 판매하고 있습니다.카메라로 렌즈의 시야를 나타내는 디바이스를 뷰파인더로 합니다.독일어로 “메수처”라고도 합니다. 1) 카메라 내장 뷰파인더로, 뷰파인더를 보면 프레임이 표시됩니다. 2) 렌즈의 초점을 맞추기 위해서도 사용하는 레인지 파인더 뷰 파인더.라이카 M 카메라에서는 두 장의 사진이 만나 서로 겹쳐야 초점이 잡힌다. 3) 내장 뷰파인더가 표시할 수 있는 범위보다 렌즈바이다의 시야를 나타내는 외부 뷰파인더(15mm, 21mm, 24mm, 28mm 등 뷰파인더가 있음) 4) 광학 장치가 없는 단순한 금속 프레임의 카메라 위에 매우 심플한 “AIMING-Devices”가 있습니다.예를 들어 매우 오래된 카메라(원래 라이카)나 카메라를 통해 볼 수 없는 다이빙에서 카메라를 사용할 때처럼 프레임에 불과합니다. 5) 센서에 표시되는 “실시간”을 나타내는 전자 뷰파인더(EVF)존 시스템 – 그레이톤 11개로 구성된 시스템입니다.앤젤 아담스는 1940년대에 프레드 아처와 함께 존 시스템을 연구했다.단순한 그레이스케일처럼 보일 수도 있지만, 많은 사람들이 고민하고 있는 것은 그 사용입니다.일반 외부 광도계를 사용하면 정확한 광량을 얻을 수 있고, 이를 바탕으로 사진을 노출할 수 있어 정확합니다.앤젤 아담스는 기본적으로 하루 중 다른 시간에 하늘, 구름, 모래, 물, 피부 등의 회색빛이 정확히 무엇인지를 연구했습니다. 하루 중 다른 시간(또는 다른 빛 조건)에 다른 색상과 반사 표면의 다른 재료가 흑백으로 어떻게 보이는지에 대한 개념적 이해를 쌓았다고 할 수 있습니다.그는 또한 사람의 눈의 크기와 다른 색조의 맥락에 따라 사람의 눈에 대한 톤이 달라진다는 것을 깨달았다.즉, Zone System은 풍경을 볼 때 어떤 것이 흑백으로 어떻게 보일지 아는 시스템이라고 할 수 있습니다.존 시스템에 어려움을 겪어온 몇몇 사람들은 그것이 규칙이라고 생각하기 때문에 그렇게 해왔다.그것은 아니다.앤젤 애덤스가 뉴멕시코를 어떻게 꾸몄는지: 뉴멕시코에 대한 대부분의 견해: 존 시스템의 예술적 사용.앤젤 애덤스는 자신을 위해 빛을 이해하기 위해 존 시스템을 개발했지만 빛, 노출, 그리고 최종 사진을 만들기 위한 기초로서도 개발했습니다.평상시처럼 하면 어떻게 보일지, 조작하면 어떻게 될까요?하지만 가장 흥미로운 점은 어떻게 빛, 카메라 및 사진 재료를 사용하여 상상하는 모양을 만들 수 있는가 하는 것입니다.존 시스템은 자신만의 미적 스타일과 커뮤니케이션을 창조하기 위한 기초가 됩니다.사진은 빛으로 그리는 것이다.회색 스케일이 저희 팔레트입니다.이상적으로는 톤을 개념적으로 이해하고 직관적으로 사용할 수 있어야 합니다.그게 우리 모두를 위한 그의 비전이었다. 뉴욕의 Thorsten Overgaard는 그의 “스트리트 포토그래피 마스터 클래스“에서 존 시스템을 설명했습니다.ø – 직경예를 들어 ø49와 같이 이 렌즈의 필터 직경은 49mm이다(또는 필터가 ,49인 경우에는 직경이 49mm이고 ø49 렌즈에 맞음).49mm 필터 크기의 경우 E49와 같이 Leica는 E를 사용하여 필터 크기를 나타냅니다.            이메일주소이름성      감사해요. 도움말, 수정 및 정보: Erwin 퍼츠 앙드레 드 윈터 라이카 스토어 마이애미 & 데이비드 파카스 피터 카르베 저스틴 스콧         – 토르스텐 오버가드 #1256-0117          나는 단순한 것을 좋아한다.저는 제가 생각하는 대로 물건을 만들고, 1년에 25개 이상의 나라를 여행할 때 사용합니다.일단 물건의 작동 방식이 마음에 들면, 당신이 살 수 있도록 하겠습니다.컬렉션 구매:  대부분의 라이카 렌즈용 통풍 음영 클래식한 외관, 충격이나 긁힘에 대한 견고한 보호 기능…그렇습니다.조명에 대해서도 음영 처리됩니다.  Leica M 및 Leica Q용 카메라 스트랩 ‘심플한 가죽 스트랩’ – 수제 소프트 칼프스킨 카메라 스트랩은 심플함과 럭셔리함의 궁극의 세련미입니다.  Leica M 및 Leica Q용 카메라 파우치 필요 없는 부드러운 칼프스킨 파우치… 하지만 참을 수 없어!렌즈가 달린 카메라나 느슨한 부분을 추적하는 데 사용됩니다. “The Von” 카메라 가방 휴대 여행 스타일리시하게 여행하실 수 있습니다.밀라노, 베니스, 베로나에서 최고의 장인이 직접 수작업으로 주인에게 행복한 시간을 선사합니다.  24h 휴대용 가방 나는 비행기에 가져갈 수 있는 모든 공간을 갖춘 가방을 만들기로 결심했다.  폰 미니 메신저 사진가들의 이상적인 여행 가방.내가 전 세계에서 3년 동안 실험했어  카메라 백팩 백팩은 여러모로 실용적이기 때문에 여러 가지로 만들어 보았습니다. iPad 또는 컴퓨터용 문서 휴대품 여기에 모든 것을 엉망으로 만들어 놓으면 세련되고 깔끔해 보일 거예요.  데스크 블로터 및 실물보다 큰 마우스 패드 책상 위의 부드러운 칼프스킨 가죽의 필링보다 더 좋은 것은 없습니다만…반사를 제거하고 키보드를 적셔 당신을 기쁘게 합니다! MacBook Pro 15인치용 컴퓨터 음영 여행용 자석과 접이식 자석으로 MacBook에 스냅할 수 있는 여행용 쉐이드를 사용하여 색조, 정확한 색채 및 집중력을 향상시킵니다.  워크숍 및 마스터 클래스 Thorsten von Overgaard는 연간 25개국 이상의 Leica 매니아와 디지털 사진작가를 위해 제작되었습니다.당신이 가장 좋아하는 도시를 선택하고 Thorsten Overgaard를 만나보세요. 사진 확장 코스 Thorsten Overgaard와 함께 연장 코스를 시작하여 원하는 속도로 작업하고 원하는 시간을 가질 수 있습니다. 고객님의 페이스에 맞춰 집에서도  세계 어디서나 1대1 트레이닝 Thorsten Overgaard와 함께 개인 트레이닝을 받을 수 있습니다.개인적인 트레이닝은 세계 어디에서나 온라인으로 실시할 수 있습니다.  비디오 클래스:Thorsten Overgaard에게 배우다 카메라, 빛의 사용법, 스트리트 사진 촬영법, 또는 단순히 영감을 얻기 위한 방법에 대해 알아보려면 시청하십시오.  사진에 관한 전자책 최고의 라이카 전문가이자 여러 상을 수상한 사진작가 토르스텐 오버가드는 가르치고 영감을 주는 책을 씁니다. Thosten von Overgaard의 서명된 인쇄물 Thorsten von Overgaard의 아카이브에서 서명하고 봉인하여 소장용으로 전달한 포토그래프를 선택합니다.   Leica용 Adobe Lightroom 프리셋 Leica와 Lightroom 사용자는 Leica 파일을 위해 Thorsten이 만든 Presets의 단순함과 독창적인 외관을 좋아할 것입니다. 중고 라이카 카메라 켄 핸슨 뉴욕 주식회사 중고 라이카 렌즈의 재고 목록을 갱신했습니다.               Thorsten Overgaard의 Leica 기사 색인Leica M 카메라: 소형 라이카 카메라:라이카 M10 라이카 Q 풀프레임 미러리스라이카 M10-P 라이카 CL라이카 M 타입 240 및 M-P 타입 240 라이카 TL2라이카 M-D 타입 262 및 라이카 M60 Leica Digilux 2 빈티지 디지털 레인지 파인더Leica M 모노크롬 Type246 디지털 레인지 파인더 라이카 디지룩스 1Leica M 모노크롬 MM 디지털 레인지 파인더 라이카 소포트 즉석 카메라Leica M9 및 Leica M-E 디지털 레인지 파인더 라이카 미니룩스 35mm 필름 카메라라이카 M9 프로페셔널디지털 거리 측정기 라이카 CM 35mm 필름 카메라라이카 M4 35mm 필름 레인지 파인더     라이카 M 렌즈: Leica SLR 카메라:Leica 21mm Sumilux-M ASPH f/1.4 라이카 SL 2015 Type 601 미러리스 풀프레임라이카 21mm 라이카 Super-Elmar-M ASPH f/3.4 Leica R8/R9/DMR 필름 및 디지털 35mm dSLR 카메라라이카 21mm Super-Angulon-M f/3.4 Leica R10 [취소]라이카 28mm Sumilux-M ASPH f/1.4 라이카 R4 35mm 필름 SLRLeica 35mm Sumilux-M ASPH FLE f/1.4 및 f/1.4 AA 라이카 R3 전자 35mm 필름 SLR라이카 35mm 섬미크론-M ASPH f/2.0 Leicaflex SL/SL mot 35mm 필름 SLR라이카 50mm Nocktilux-M ASPH f/0.95  라이카 50mm Nocktilux-M f/1.0 및 f/1.2 라이카 SL 및 TL 렌즈:라이카 50mm Sumilux-M ASPH f//1.4  라이카 50mm APO-Summicron-M ASPH f/2.0  Leitz 50mm Summicron-M f/2.0 “강성” 시리즈 II 라이카 R 렌즈:라이카 75mm Nocktilux-M ASPH f/1.25 라이카 19mm Elmarit-R f/2.8라이카 75mm Sumilux-M f/1.4 라이카 35mm Elmarit-R f/2.8라이카 75mm APO-Summicron-M ASPH f/2.0 라이카 50mm Summicron-R f/2.0라이카 90mm APO-Summicron-M ASPH f/2.0 라이카 60mm 매크로 엘마릿 f/2.8라이카 90mm 요약-M f/2.5 라이카 80mm Sumilux-F f/1.4라이카 90mm Elmarit f/2.8 라이카 90mm Summicron-R f/2.0레이츠 90mm 탐바 f/2.2 라이카 180mm R렌즈  라이카 400mm Telyt-R f/6.8라이카 시네 렌즈: 라이카 35-70mm Vario-Elmarit-R f/2.8CW 손데롭틱의 라이카 시네 렌즈 라이카 35-70mm Vario-Elmarit-R f/4.0      이력 및 개요: 라이카 S:라이카 역사 라이카 S1 디지털 스캔 카메라라이카의 정의 Leica S2 디지털 미디어 포맷라이카 렌즈 개요 Leica S 디지털 미디어 포맷라이카 카메라 개요  솔스 팩토리와 라이카 베츨라 캠퍼스 매직 오브 라이트 TV 채널  토르스텐 폰 오버가르트 유튜브 채널   사진에 관한 지식 Thorsten Overgaard의 책과 교육:사진작가를 위한 컴퓨터 화면 보정 Thorsten Overgaard 마스터 클래스 및 워크샵사진작가를 위한 컴퓨터 라이트룸 서바이벌 키트(클래식)저작권이란?사진작가를 위한 조언 라이트룸 프리셋iPhone과의 대규모 사진 아카이브 동기화 서바이벌 키트 1개 획득빛의 품질 ‘빛의 마법을 찾아서’ 전자책 (영어)광도계 “Die Magie des Lichts Finden” 전자책 (독일어)정확한 색채 측정기(화이트 밸런스) “사진에 임팩트 있는 순간” 전자책화이트 밸런스 & WhiBal ‘사진 표현의 자유’ 전자책디지털 시대의 영화 ‘사진 합성’ 전자책닷지 앤 번 ‘사진에 관한 작은 책’ 전자책당신에게 필요한 것은 사랑이에요. ‘쓰나미 이후’ 무료 전자책로큰롤 촬영법 Overgaard New Inspiration 익스텐션 코스X-Rite 오버고드 사진 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Overgaard 갤러리 스토어:  사진용 하드웨어 Von Overgaard 환기 렌즈 음영:맞춤 카메라 가방 및 명품 여행 가방 현재 35mm Sumilux FLE용 환기 음영사진용 소프트웨어 기존 라이카 35mm/1.4 렌즈용 통기성 셰이드 E46서명된 인쇄물 라이카용 통풍 쉐이드 50mm Sumilux-M ASPH초대형 서명 인쇄물 구형 50mm Sumilux용 통기성 그늘 E43Mega Size 서명된 한정 인쇄물 35mm Sumicron-M ASPH용 환기 그늘중간 크기 서명된 한정 인쇄물 오래된 35mm/f2 렌즈용 통기성 그늘스몰 사이즈 서명된 한정 인쇄물 50mm Summicron 렌즈용 환기 그늘 E39Thorsten Overgaard Worldwide 커미셔닝 Leica용 통풍 쉐이드 28mm SumiluxThorsten Overgaard 아카이브 라이선스 현재 28mm Elmarit-M용 환기 그늘비디오 마스터 클래스 구형 28mm Elmarti-M용 통풍 그늘토르스텐 오버고르의 사진집 75mm Summicron용 환기 그늘 E49홈스쿨 사진확장코스 90mm Summicron용 환기 그늘 E55Overgaard 워크숍 및 마스터 클래스 28mm 요약용 환기 그늘아티스트의 밤 24mm Elmarit용 통풍 그늘갤러리 스토어 스페셜 50mm Nightilux 및 75/1.4용 통기성 그늘 E60 라이카 Leica M6 TTL 0.72 Silver Body Rangefinder Film Camera 실버/98% 3,950,000 라이카 Leica M6 0.72 Silver Body ERNST LEITZ WETZLAR GMBH Film Camera 실버/97% 3,700,000 라이카 Leica M3 Body Silver Dog ear 도그이어 Rangefinder Film Camera /95% 2,350,000 라이카 Leica M3 Body Repainted Black 도그이어 Rangefinder Film Camera /95% 판매완료 라이카 Leica M2 with smaller window Silver Body No.982xxx 실버/95% 2,300,000 라이카 Leica M2 with smaller window Silver Body No.932xxx 실버/95% 2,300,000 라이카 Leica M6 Classic (PANDA)Film Camera/97% 판매완료 라이카 Leica MP 0.72 Silver Body Film Camera 실버/95% 5,100,000 라이카 Leica MP 0.72 Silver Body Film Camera 실버 no5586***(박스풀셋트)/99% 판매완료 라이카 M6 Leica TTL 0.85 schwarz lackiert dlack paint finish laque noir 0RESUNDSBRON 2000 095/150 박스셋트.스트렙 99% 15,500,000 배송비 : 기본배송료는 2,500원 입니다. 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